家具产品摄影技巧(家具的设计手法)

飞过海去

1. 家具的设计手法
　　设计概况： 　　这种风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异，形成了“瑞典现代风格”、“丹麦现代风格”等流派。但总体来说，斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致，对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。 　　特点： 　　丹麦 　　在木制家具中，全世界首推丹麦设计最为经典。丹麦设计的精髓是以人为本。如设计一把椅子，丹麦的设计不仅仅追求它的造型美，而是更注重它的曲线如何与人体接触时作完美的吻合。 　　瑞典 　　瑞典风格并不十分强调个性，而更注重工艺性与大众化。瑞典的设计更追求便于叠放的层叠式结构。 　　芬兰 　　芬兰设计师追求将山水的大自然灵性融入室内，使其拥有一种源自自然的艺术智慧与灵感。进入20世纪60年代，芬兰人渐渐将设计风格沉淀为平实、实用，与生活密切结合，逐渐形成芬兰室内设计的现代特色。 　　挪威 　　挪威家具处处渗透出厚重与质朴，富有浓郁的北欧气质。在挪威风格的设计中，成型合板和金属运用几乎达到了极致，常常给人以意想不到的独特效果，并起到强化风格的作用。 　　名家及代表作： 　　马姆斯登和马特逊 　　马姆斯登(Carl Malmsten)和马特逊(Bruno Mathsson)是瑞典现代设计师的代表人物，他们在20世纪30年代为创立斯堪的纳维亚设计的哲学基础做出了很大贡献，并对第二次世界大战后设计的发展产生重要影响。他们的家具设计思想建立了瑞典居家环境轻巧而富于人情味的格调，为家庭成员度过漫长而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。马特逊喜欢用压弯成型的层积木来生产曲线型的家具，这种家具轻巧而富于弹性，提高了家具的舒适性，同时又便于批量生产。对于舒适性的追求也影响到了材料的选择，纤维织条和藤、竹之类自然而柔软的材料被广泛采用。 　　丹麦的克兰特和芬兰的阿尔托 　　20世纪30年代还有两位在斯堪的纳维亚很有影响的设计师，一位是丹麦的克林特，另一位是芬兰的阿尔托(Alvar Aalto)。克林特并不标榜自己是功能主义者，但他早期对于设计的研究关注于标准化、模数结构和实际功能要求，而不是风格上的自我表现。他十分尊重材料本身的特点和手工艺传统，并善于吸收不同文化和不同历史阶段的精华。他设计的椅子能满足用户在实用上和美学上的需要。通过采用不上油漆的暖色木材，不着色的皮革和素色织物，他创造了一种接近自然的设计语汇，成了斯堪的纳维亚风格的重要特点。克林特在20世纪30年代重新设计了一把折叠椅和一把躺椅，两者都是经典性的作品。 　　在芬兰，阿尔托以用工业化生产方法来制造低成本但设计精良的家具而著称。特别有创见的是他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具。他于1928年设计的扶手椅是采用胶合板和弯木制成的，轻巧而适用，充分利用了材料的特点，既优美雅致而又毫不牺牲其舒适性。阿尔托的其它家具设计也具有同样的特征。实际上，斯堪的纳维亚的功能主义可以在阿尔托的作品中看得最清楚，他所爱好的有机材料不仅使他的作品具有一种温馨、人文的情调，而且也有助于降低成本，因为木材在芬兰是取之不尽的。阿尔托也长于玻璃制品设计，他在1937年设计的花瓶采用了有机形态的造型，其创作灵感来自于他的祖国的湖泊边界线。他的设计还在英国、美国有较大影响，这推动了国际家具设计的“软”趋势，并预示着20世纪50年代的“有机现代主义”的基本特征。PH系列灯具的重要特征①所有的光线必须经过一次反射才能到达工作面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影；②无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；③对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色；④减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。
2. 家具设计创意方法
记忆绵床垫是孕妇首选之一，记忆绵又称零压绵，具有解压性、慢回弹、感温性、透气与抗菌防螨的特性，可以吸收并分解人体的压力，准确塑造体型轮廓，带来无压力贴合感，且孕妇在翻身的时候不会发出噪音，保证了孕妇安静的睡眠环境。
楔型枕头：这种枕头是专为了支撑身体的，可以用来支撑肚子，背部或膝盖。这些枕头提供的支撑性很好，价格便宜，节约空间，但你仍然需要使用一个头部的枕头。
3. 家具的设计方法
中国传统古典家具的设计理念以"尊严"为本
　　一、中国是一个极其讲究尊严的国家，在古代尤其如此，在家具的设计上，通常以显示人的尊严为主，而不是以人为本，由明清时期的家具就可以看的出来，比如清朝的宝座，椅面设计宽大，类似一张婴儿床，宝座的靠背和扶手分别垂直于椅面，上面雕刻繁复精美，这和清朝追求奢华之风是分不开的，喜欢用一些镶嵌、彩绘、镂空等技法来显示皇室的帝王之气。
　　二、皇帝坐在上面威慑朝野，官员无不俯首朝拜，显示了皇帝一统天下，至高无上的权威，然而，试想，皇帝坐在如此宽大的宝座上，相当于无所依靠，后面的靠背和两边的扶手形同虚设，在古代坐有坐相、站有站相，皇帝必须正襟危坐在上面，实际上一点也不舒服。家具在古代首先是一种身份、尊严和权势的代表。
4. 巧妙的家具设计
略晚于瑞典，二战后很快迎头追上。
玻璃制品和陶瓷制品的设计 兼具现代简单明快和传统的恬静朴素的特征，是现代设计与传统风格的巧妙结合。
家具设计大量使用榉木，柚木等天然材料，重视参考传统家具式样，同时具备机械化大批量生产的特点，表现出典雅、轻巧、自然而现代的特征。
代表人物：卡尔克莱恩 等。他设计的椅子注重功能的实用性和艺术的审美性，特别强调采用不上漆色的木材自然本色和皮革及素色纺织物相结合。创造出自然而亲切的设计风格。形成了北欧家具风格的典型特征。对丹麦恬静而富有韵味的家具设计产生了重大影响。
优点：1、强烈的自然感，2、具有传统的美感，3、体现手工艺风格，4、具有现代精神，5、简洁轻巧便利，6、成本低廉。
特点：1、具有多方面适应性的设计，2、为不同层次的消费者的设计。
被称为：没有时间限制的风格
20-30年代最著名的灯具设计师：保罗汉宁森，
代表作：1925年，PH灯，在巴黎国际设计博览会上一举成功，获金奖。标志着北欧现代设计的国际地位得到认可。
特点：
1、无论从任何角度都不能直接看到光源，以免产生炫光。
2、所有光线均经过反射到达工作面，以获得柔和均匀的光照效果。避免产生由阴影产生的强烈的明暗对比。
3、对白炽灯光谱进行补偿，以此获得适合的光色。
4、减弱灯罩边沿亮度，并允许部分光源溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成人眼不适。
汉斯华格纳：是确立战后丹麦设计国际影响的重要人物。他设计的椅子，椅背大多采用一排扇状的细杆组成，扶手部分自然弯曲，细部考虑十分周到，在体量和视觉上都显得轻快优雅。
1944年设计的“中国椅子”，具有典型的明式家具的风格，艺术品味极高。
伯格摩根森：50年代后期非常有影响力的新潮派设计师之一。家具与室内设计追求非正规化，多变与特殊的形式。
安妮雅各布森：丹麦战后又一位具有国际影响力的设计大师。金属餐具，卫生洁具和家具设计，具有典型的功能主义和现代美学巧妙结合的特征。50年代初设计的钢管脚的胶合板椅子，按人体工学以热压方法加工而成，具有曲面形式美的特征。蚁椅、天鹅椅、蛋椅运用热压胶合板整体成型，金属支架配以皮革包裹的大曲面，具有极高的美学价值。
5. 家具表现技法
1.居住空间不限定功能，它与家具没有必然联系。
2.不多几件桃花心木西式家具，墙上却落落挂着几张名人书画。 3.岁月会改变一个人的眼光，就像油漆的家具会变色一样。
4.纯洁的灵魂比成套的高级家具更加可贵。 5.一个人的房子，一个人的家具，一个人的衣服，他所读的书，他所交的朋友——这一切都是他自身的表现。
6.他都不爱你了，把他保留在身边，也只是一台无心的家具。 7.博物馆的收购，可以解决一大部分古代家具的'出路问题。
8.注意新家具，就不能不重视古代家具，因为这是我们祖先的智慧结晶，是我们的文化遗产。 9.新家具营造出的只是一所宫殿，而旧家具才造就一个家。
10.这里最引我注意的是一种黄花梨的席子，它是由一块块橡皮那么大的小木块拼起来的，但竟然价值四万多元，可见它有多么珍贵
6. 家具的设计手法图片
　　看家具图纸应该从家具设计图、制造图、装配图、图例等都要会看。
　　1、一般家具设计图是由基本视图和透视图组成的。基本视图指的是主视图、俯视图、仰视图、左视图、右视图、后视图等。各个视图位置按照国家制图标准放置，如果需要自由配置时，应按向视图表达的意思处理。基本视图的数量根据所表达的物体需要而定。
　　2、家具设计图的主视图的选择要能够充分显示出家具的主要形状特征，因此家具一般以家具正面作为主视投影的方向，但是椅子、沙发经常把侧面当作主视图投影方向；如果要表达倾斜面的形状，则用斜视图表达；仅某一局部表达，则按照局部视图画法绘图。
　　3、 家具设计图在尺寸的设计上也要比较注意。一般家具分为总体尺寸个功能尺寸两种。一般总体尺寸分为了总宽、总深、总高；功能尺寸指的是家具设计时功能上的要求尺寸。在绘制的时候，选用的材料、颜色、涂饰方法、表面质量等都是很重要的。
　　图纸分立面图，平面图，剖面图、轴侧图和接点图。
　　立面图就是你从正面看过去所看到的。平面图就是你从上往下或者从下往上所看到的。剖面图就是剖开后看到里面的结构，轴侧图是是类似于效果图的一种立体画法,可以看到物体全貌,接点图就是各个衔接位置的具体做法详图.
　　知道这些,再结合实物理解的话很快可以看懂简单的图纸了。假如要详细学会的话建议翻阅图书资料,毕竟视图是一门专业的课程不是简单能说清楚的。
7. 家具的设计技巧
一个功能满满的储藏室在居家生活中简直是太重要了
很多人都觉得储藏室可有可无
但它其实大有用处
小空间，大功能
储藏精致生活，留住美好时光
储藏室·杂货铺
家庭主妇都知道多一处收纳空间对日常生活来说多么重要。衣褥鞋帽、瓶瓶罐罐、各种闲置的生活用品……都可以放进储藏室，强大收纳空间，完美解决收纳难题，让暂时不需要的凌乱杂物都能找到归宿。
储藏室·衣帽间
衣帽间情结是与生俱来的，如果有多余的储藏室，不妨来打造一间衣帽间，那么创意与实用的式衣帽间能装下所有的衣服、鞋子、包、配饰，空间利用更加合理。
储藏室·玩具室
孩子慢慢长大，玩具越来越多，小推车、滑板、电动汽车、大型积木、卧室难以置放。储藏室，足够容纳孩子的各类玩具，伴随孩子一起幸福成长。
储藏室·运动空间
健身无须远走，储藏室就能搞定，瑜伽、拳击随心所欲，既不影响家人，还可以尽情释放运动能量，全家一起运动也不错喔！
一个储藏室，满足了全家人的生活所需
更让人享受到更多的乐趣
你可以尽情将自己的储藏室改造
成为你们喜欢的样子
使回忆有所安放
使物品有处可寻
储藏精致生活，留住美好时光
8. 家具设计的形式法则
1、空间的开放。开放空间重在空间组织的流动性，它以开阔的、无实体的外部形式，承载着空气、光影等在空间中的流通。另一方面，室内空间向室外空间的开放形式，也可以有效地借助外界自然因素做到良好的自然采光和通风，实现人们亲近大自然的向往。
2、空间的灵活分隔。相对于空间的开放形式，空间的分隔形成了空间组合的另一种方式。俗话说“麻雀虽小，五脏俱全”，小户型住宅虽不宽敞，但各功能空间仍要具备，而合理巧妙的分隔空间布局可使空间收放自如，带来薪新的空间体验，大大提高住宅空间的使用效率。
3、空间的可变性设计。住宅空间的可变性设计是对室内空间中的墙体、家具、隔断等进行灵活化处理，变换空间与结构形式以满足人们不断变化中的功能需求。在以框架结构为主体的现代住宅中，两个功能空间之间的隔墙可随着位置的变化，形成不同氛围的空间，使两个相邻空间既可分隔又可共用。
4、空间的部分叠加。人在室内空间中的行为高度有一定的差异性，整个户内房间没有必要保持一样的层高，如厨卫空间高度不需要与卧室、起居室的高度相同。对于这类空间高度的需求差，我们可以通过竖向空间的部分叠加把不同的空间有机的组织起来，使其上部空间得到更加有效地利用。