明清家具工艺特点

粉丝

  明代家具着重在造型上充分运用多种多样的线脚来整体表现形体的完美，因物而异，各呈其姿。
  线脚装饰，粗略的概括十分简单，即各种：
  【面】和【线】
  面不外乎平面、盖面（混面或凸面）和洼面（凹面），线不外乎阴线和阳线。只是根据实物又要作微细的区分，装饰造型又各有所不同，因此又变得复杂了些。下面谈一谈古典家具上不同的线脚装饰:
  线脚装饰中有一种重要手法叫做【灯草线】，即一种细线，又圆又饱满，因为形似灯芯草而得名。案腿中间的细线名为【灯草线】一般用在小型桌案的腿面正中，由于上下贯通全腿，又称【通线】，常常两道或三道并排使用。大些的案腿，随腿的用料比例，这种线条又随之加大，再用灯草线形容显然不妥。人们把这种粗线条多称之为【皮条线】。在大混面正中起道阳线，名曰【一炷香】，起两道阳线，名曰【两炷香】，三道曰【三炷香】。
  桌形结体的家具分为有束腰和无束腰两类。无束腰家具多用圆材，也有相当数量是方腿加线的，以光素为主，不再施加额外装饰。有束腰家具多用方料，在装饰方面比较容易发挥，因而做法也很多，如素混面，即表面略呈弧形：混面单边线，即在腿面一边雕出一道阳线；混面双边线，即在腿面两侧各起一道阳线，多装饰在案形结体的腿上或横梁、横带上。这些线条因在边上，也有称为压边线的，压边线不光在四腿边缘使用，在桌案的牙板边缘也常使用。方材家具还有一种装饰形式，名曰【打洼】。做法是在桌腿、横枨或桌面侧沿等处的表面向里挖成弧形凹槽，一道的叫单打洼，二道的叫双打洼。打洼家具的边棱，一般都做成凹线，俗称【倒棱】，与打洼形成粗细对比。
  
  用攒接法造成的牙子和几何纹棂格的床围子、透格柜门、架格栏杆等，它们往往造成洼面，或洼面踩委角线，甚或【一鼓一洼】等。给人以具体而微的感觉。裹腿做法通常用在无束腰的家具上，通常好劈料做法一起用。【劈料】是把材料表面作出两个或四个以上的圆柱体，好像是用几根圆木拼在一起。二道称二劈料，三道称三劈料，四道称四劈料。通常以四劈料作法较多，因其形似芝麻的秸杆，又称【芝麻梗】。横向结构件如横枨，面沿部分也将表面雕出劈料形，在与腿的结合部位，采用腿外对头衔接的做法，把腿柱包裹在里面，这种叫【裹腿劈料】。为了拉大桌面与横枨的距离以加固四腿，大多在横枨之上装三块到四块镂空绦环板，中间安矮佬。如果是方桌，一般四面相同，长桌与方桌有所不同。因侧面较窄，只用一块镶板就行了。
  面沿，是指桌面侧沿的做工形式。从众多的桌、凳、几等各类家具的面沿看，很少有垂直而下的，也和其他部位样，赋予各式各样的装饰线条。面沿的装饰效果，也直接影响着一件家具的整体效果。面沿的线脚分为两类:<br />
  1.线脚上疏下敛，上下不对称而曲线变化最多的归为一类，比如【冰盘沿】；
  2.线脚不是上舒下敛，上下对称的，又归为一类。
  
  【冰盘沿】
  在侧沿中间向下微向内收，使中间形成一道不太明显的棱线。<br /><br />【泥鳅背】
  一种如手指粗细的圆背，形如泥鳅的脊背，有时小型翘头案的翘头也用这种装饰。边沿呈“c”字形
  【打洼沿】
  是把侧沿削出凹面。  还有【双洼沿】、【叠线沿】等等。
  拦水线，是在桌面边缘上做出高于面心的一道边。在宴桌、供桌上使用较多，因为在饮宴时，难免有水、酒及菜汤等洒在桌面上，如果没有拦水线的话，容易流下桌沿，脏了衣服。拦水线不像冰盘沿那样出于纯装饰目的，实用性相当强。
  束腰，是在家具面下作出一道缩进面沿和牙板的线条，它是由古代建筑里的须弥座演变而来。束腰有高束腰和低束腰之别。高束腰大多露出桌腿上截，并在中间用矮佬分为数格，每格镶一块绦环板，绦环板又有镂空和不镂空之别。另外，高束腰家具常在束腰上下各装一木条，名曰【托腮】，它是起承托绦环板和矮佬作用的。低束腰家具一般不露腿，而用束腰板条把桌腿包严。束腰线条常见有直束腰、打洼束腰等，有的还在束腰上装饰各式花纹。明及清前期家具的束腰，不外乎平直、凸面及洼面三种，托腮的线脚也比较简单，单层的居多，到清中叶，束腰和托腮的线脚才日趋繁复。
  
  马蹄大都装饰在带束腰的家具上，这已成为传统家具的一个装饰规律。马蹄做法大体分为两种，即内翻马蹄和外翻马蹄。内翻马蹄有曲腿也有直腿，而外翻马蹄则都用弯腿，无论曲腿、直腿，一般都用一块整料做成。足饰除马蹄外，还有象鼻足、内外舒卷足、圆球式足、鹤腿蹼足和云头足等。马蹄足有带托泥和不带托泥两种做法，其他各种曲足大多带托泥。<br />托泥本身也是家具的一种足饰，其作用主要是管束四腿，加强稳定性。托泥之下还有【龟脚】，是一种极小的构件，因其尽端微向外撇，形似海龟脚而得名。<br />腿的装饰有瓜棱腿、三弯腿、鼓腿膨牙、蚂蚱腿、展腿等等。
  【瓜棱腿】
  在圆形腿足基础上开混面棱瓣，混面或宽窄相等，或有宽有窄而作有规律的相间。
  【三弯腿】
  是腿部自束腰下向外膨出后又向内收，将到尽头时，又顺势向外翻卷，形成【乙】字形。
  【鼓腿膨牙】
  是腿部自束腰下膨出后又向内收而不再向外翻卷，腿弯成弧形。
  【蚂蚱腿】
  多用在外翻马蹄上，在腿的两侧做出锯齿形曲边，形似蚂蚱腿上的倒刺而名。
  【展腿】
  又称接腿桌。形式是四腿在拱肩以下约半尺的位置做出内翻或外翻马蹄，马蹄以下至地旋成圆材，好似下面的圆腿是另接上去的。<br />从传统家具造型规律看，有束腰的家具四腿都用方材，而方材既已做出马蹄，那么这件家具的形态即已完备，再用方材伸展腿足，显然不妥，不如索性用圆材，造成上方下圆、上繁下简的强烈对比。匠师们有意将有束腰家具和无束腰家具加以融会贯通，在造型艺术上是一个成功的尝试。
  
  中国传统家具非常讲究【交圈】
  所谓交圈，有衔接贯通之意，也就是使不同构件之间的线脚和平面，泯然相接，借以取得完整统一的效果。例如案形结体的插肩榫酒桌或条案，牙条上锼出壶门尖及曲线并沿边起阳线，腿足沿边也必然起阳线和牙条连接起来，浑然一气，形成完整而优美的轮廓。无束腰条桌，边抹、腿足、直枨都打洼踩委角线，也为的是交圈。有束腰方凳，牙条攒牙子，腿足打洼踩委角线，也是为了能交圈。明及清前期家具的一般造法，是各种构件不论交圈或不交圈，都造成同一线脚，这自然是为了整体的协调统一。但也并非千篇一律，绝无变化。两种不同的线脚在一件家具上出现，还是常见的。例如闷户橱不论联二或联三，抽屉、闷仓线脚的变化使用，在匠师是否善于意匠经营。运用得好，能使制品清新脱俗，俊俏多姿；运用得不好，则难免画蛇添足，弄巧成拙。