红木家具景泰蓝(红木家具镶嵌景泰蓝工艺)

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1. 红木家具镶嵌景泰蓝工艺
景泰蓝，又名“铜胎掐丝珐琅”，景泰蓝是一种瓷铜结合的独特工艺品。制作景泰蓝先要用紫铜制胎，接着工艺师在上面作画，再用铜丝在铜胎上根据所画的图案粘出相应的花纹，然后用色彩不同的珐琅釉料镶嵌在图案中，最后再经反复烧结，磨光镀金而成。景泰蓝的制作既运用了青铜和瓷器工艺、又溶入了传统手工绘画和雕刻技艺，堪称中国传统工艺的集大成者。这种铜的珐琅器创始于明代景泰年间，因初创时只有蓝色，故名景泰蓝。现代景泰蓝已变成了一种工艺品名称，而不是颜色了。
景泰蓝是我国金属工艺品中的重要品种。制造历史可追溯到元朝。明代景泰年间（1450年-1456年）最为盛行，又因当时多用蓝色，故名景泰蓝。景泰蓝以紫铜作坯，制成各种造型，再用金线或铜丝掐成各种花，中充珐琅釉，经烧制、磨光、镀金等工序制成。景泰蓝造型特异，制作精美，图案庄重，色彩富丽，金碧辉煌，具有鲜明的民族特色，是我国传统出口工艺品。西安金属工艺厂是西北生产景泰蓝的有名厂家。该厂引进北京景泰蓝制作技术，现已能生产多种景泰蓝工艺品，其中景泰蓝犀牛尊造型生动，制作精美，成为全国工艺美术展览的珍贵展品。
景泰蓝作为一种美术工艺品，其制法即于铜器表面上以各色珐琅质涂成花纹，花纹的四周嵌以铜丝或金银丝，再用高火度烧即成。这项工艺始于明代景泰，而且初创时只有蓝色，所以叫景泰蓝。现在虽然各色具备，然而仍然使用以前的名字。因为景泰蓝已变为一种工艺的名称，而不是颜色的名称，据说景泰为宣德之子，宣德重视铜器以及铸冶铜质，景泰在幼年期间耳濡目染，认识极详，且嗜之极深，只是对于铸炼方面，宣德已到达绝顶，没有能力再求突破，就在颜色方面另别辟蹊径，以图出奇制胜。终于有景泰蓝的创制。因为事先对颜色的筹谋极费苦心，所以在成功之后，也极端钟爱，所有御用陈饰无不用景泰蓝制作，种类之多不可屈数，凡瓷料所能制器无不尽有，成化时期继承遗业，未改遗风，仍努力烧制，所以景泰蓝的器物在景泰和成化两朝最为常见。其后经历弘治、正德、嘉靖、隆庆四朝，虽仍然烧制，可是都因循成规，虚应故事，在质量上都不能与景泰和成化年间媲美。万历以后，虽然偶然有烧制，并非象以前设官置厂视为例务，所以以后出品极少。终明代一世，都没能复兴。到清朝乾隆时期，又开始烧制，且品类多，成绩好，虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘正以后出品物绝不逊色。现今虽有康雍的器物出现，然而细细考究竟与乾隆所制器物没有什么不同，实际上是乾隆所制，刻康雍年款，却不是康雍制作的。
大体上说，明代的景泰蓝胎的铜质较好，多为紫铜胎，体略显厚重，故造型仿古的多，主要仿青铜所用的彩釉均为天然矿物质料，色彩深沉而逼真，红像宝石红，绿像松石绿。此时的丝掐得较粗，镀金部分金水厚。彩釉上大多有砂眼。款有“大明景泰年制”或“景泰年制”，底款，边款均有。
清代的景泰蓝工艺比明代有提高，胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳，并且无砂眼，花纹图案繁复多样，但不及明代的文饰生动，镀金部分金水较薄，但金色很漂亮。
民国时期景泰蓝总体水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较粗。这时只有“老天利”，“德兴成”，制作的景泰蓝工细，质量好。造型多仿古铜器，或仿乾隆时的精品，款，已都是刻款了。现在景泰蓝的陈设品多，不做实用品。
现在的景泰蓝工艺大有提高，造型多样，纹饰品种繁多，已成为我们与国际友人和亲朋好友互相往来的最佳礼品了。但当代人对景泰蓝工艺画的认识还停留在书本，真正欣赏过景泰蓝作品的为数不多。
景泰蓝的制作
制作精美的景泰蓝，要通过以下几个步骤：
一、型制作（制胎）：将紫铜片按照图纸要求剪出各种不同形状，并用铁锤敲打成各种形状的铜胎，然后将其各部位衔接上好焊药，经高温焊接后便成为器皿铜胎造型。
二、掐丝：用镊子将压扁了的细紫铜丝掐、掰成各种精美的图案花纹，再蘸上白芨粘附在铜胎上，然后筛上银焊药粉，经900度的高温焙烧，将铜丝花纹牢牢地焊接在铜胎上。
三、点蓝：焊好丝的胎体经酸洗、平活、整丝后便可上釉了。所谓点蓝就是用金属小铲把各种珐琅釉料填入丝纹空隙中，经过800度的高温烧熔，将粉状釉料熔化成平整光亮的釉面。如此反复两次至三、四次的上釉熔烧，才能将釉面与铜丝相平，这样就使器皿披上了华丽典雅、五彩缤纷的漂亮外衣。
四、磨光：是用粗砂石、黄石、木炭分三次将凹凸不平的蓝釉磨平，凡不平之处都需经补釉烧熔后反复打磨，最后用木炭、刮刀将没有蓝釉的铜线、底线、口线刮平磨亮。
五、镀金：将磨平、磨亮的景泰蓝经酸洗、去污、沙亮后，放入镀金液糟中，然后通上电流，几分钟后黄金液便牢牢附首在景泰蓝金属部位上了。再经水洗冲净干燥处理后，一件斑斓夺目的景泰蓝便脱颖而出了。镀好金的景泰蓝再配上一座雕刻得玲珑剔透的硬木底托，更显出景泰蓝雍容华贵、端庄秀美的姿色。
随着景泰蓝的不断发展和市场的需要，一些异形产品、实用产品、旅游纪念品以及高、大、精、尖、高品位的景泰蓝大量生产，新品种、新花色、新工艺不断涌现，近几年来景泰蓝行业里出现了脱胎景泰蓝、银胎景泰蓝，画珐琅与掐丝珐琅相结合的景泰蓝、机制景泰蓝、仿日本七宝烧的银晶蓝，以及多种工艺相结合的景泰蓝。特别是多工艺结合景泰蓝尤为突出。这是一种以景泰蓝为主体，然后与牙雕、玉雕、木雕、漆艺以及花丝镶嵌等工艺结合，由于多种工艺巧妙结合，各种材料互相衬托，再加上通体又镶嵌了大量的宝石，更使作品新颖奇特、玲珑剔透，通体散发出珠光宝气。
2. 景泰蓝配饰
传说慈禧太后不喜欢金银玉器，最喜欢的就是自己带着的一对景泰蓝的镯子。景泰蓝其实是掐丝珐琅，又名景泰蓝，中国的著名特种工艺品之一。景泰蓝与雕漆、玉器、象牙被称为北京工艺品的四大名旦，她是工艺美术世界里一颗璀璨的明珠。
由于其在明代景泰年间获得了史无前例的发展，又一般多外饰蓝色釉料，故习称景泰蓝，当然它也有饰红、浅绿、深绿、白、葡萄紫、翠蓝等色。由此可见，在古代按照如此复杂的工艺制作出来的珐琅饰品，一般是用作装饰的作用
3. 景泰蓝錾刻工艺
一件好的手工作品，是有灵魂的。景泰蓝众多工序中，最能赋予作品灵魂的，当属掐丝和点蓝，这也是最有技术含量的两道工序。其中掐丝就好比绘画中的白描，一根根细软的铜丝，在掐丝的工匠手中，变成了山水人物、鸟语花香、龙飞凤舞等千姿百态的图案。
工匠掐丝的水平高低，直接决定了一件作品的图案生动与否。
《大国雄风》这正面的龙纹，真龙横眉怒目、张牙舞须、威武雄视，假龙则低眉搭眼，伸舌撇嘴，萎靡十足，这样的龙，哪里有一丝的王者之气？
怕是龙祖龙宗看到也要怒其不争了吧。
再看看背面团凤牡丹纹中的两只凤凰。
左边喙如鸡，颌如燕，眸若清泉顾盼流转，右边的这只“百鸟之王”，方嘴扁颌，呆若木鸡，这眼神……莫非是得了白内障？
海上丝绸之路的画面中，本应是“乘风破浪潮头立，扬帆起航正当时”的壮志凌云。
您看左边的图案，随着船帆和云的飘动，似乎都能感受到风的方向。
而右图风帆上的红旗象木头一样“呆板”，毫无风中“飘舞”的灵动感。
中国传统纹饰素来讲究“对称”之美，有成双成对的美好寓意。
您看左边的枝蔓逶迤多姿，曼妙动人，右边的仿品连对称都做不到，还谈什么美感。
看完纹饰，再来说说做工。《大国雄风》集合了掐丝珐琅、宝石镶嵌、錾刻、鎏金、铸造五大国宝工艺。
您看这顶部的錾刻，精细度一比，高下立现。
4. 景泰蓝镶嵌画
掐丝珐琅画一定要沙子，
景泰蓝，又名掐丝珐琅，是中国著名的手工艺品。珐琅是皇宫中盛行的高雅艺术品，具有极高的欣赏价值、收藏价值和装饰效果。
掐丝珐琅画借鉴了传统景泰蓝工艺品中的嵌丝、点蓝技术，在平板媒介上用金属丝镶嵌出各种图型，用釉料、釉沙、彩沙等原料点蓝着色，最后将画面做抛光处理，使成品画面呈现水晶般透明、亮丽质感，也可以处理出磨砂、亚光、沙粒感、立体等多层次画面效果。被称为“不用烧的景泰蓝”。
5. 景泰蓝工艺品制作
景泰蓝又叫铜胎掐丝珐琅，从名字来看有三部分组成，铜胎，掐丝，珐琅。一般景泰蓝胎体的主要原料是高纯度的紫铜（又称红铜），掐丝则是用细长，宽度为2到5毫米的紫铜丝，颜色和釉料的部分则是用的珐琅釉料，珐琅釉料是多种矿物釉料的合称，因为宋元时期传入中国时，用的“佛朗”的谐音，故后世一直称为“珐琅”，初期的珐琅料都是从国外进口，比较昂贵，但后期慢慢都开始用国产料代替。目前，景泰蓝用的珐琅料多为国产矿物料。
6. 景泰蓝文玩配饰
随着景泰蓝手镯的不断流行，经常会看到很多人说，这个景泰蓝手镯怎么掉色啊，那对景泰蓝手镯为什么褪色，没几天就没颜色了，其实这样的景泰蓝手镯都是假的，因为真正的景泰蓝手镯是不会掉色的。 而假的景泰蓝手镯为什么会掉色呢，主要就是因为制作假景泰蓝手镯的人为了尽量节省成本，用一些比较便宜的颜料代替了景泰蓝的主要原料：珐琅釉料，因此才会出现这样的情况，珐琅釉料经过烧制时候是类似于玻璃状的物质，因此除非太长时间的不正确的保养或是使用(景泰蓝怎么保养)，才会导致景泰蓝表面颜色黯淡，但是也不会出现掉色沾染到衣服或身上的情况，因为他本身类似与玻璃的质地是不可能出现这种情况的。 因此大家在购买景泰蓝手镯的时候要注意是不是真的景泰蓝手镯，最好是购买正宗的北京景泰蓝手镯，虽然景泰蓝手镯不贵，但是影响心情就不好了。
7. 景泰蓝装饰纹样
景泰蓝，铜胎上珐琅，最好的再明朝景泰一朝，清朝的药算康雍乾三朝，民国的景泰蓝主要的特点，胎薄，小，所以价格不会很高在1000左右
8. 景泰蓝漆雕
京绣又称「宫绣」，是一门古老的汉族传统刺绣工艺，以北京为中心的刺绣产品的总称。
京绣和景泰蓝、玉雕、牙雕、雕漆、金漆镶嵌、花丝镶嵌、宫毯并称为「燕京八绝」，曾一度名满天下。
在针法上，京绣继承了苏绣的法制，有齐针绣、抡针绣、套针绣、施针绣、滚针绣、切针绣、平金绣、打籽绣、网绣、穿珠绣、盘金绣、圈金绣等针法，一针一线都展现了皇家的气势。
京绣代表性针法是平金绣、盘金绣、打籽绣。
9. 景泰蓝手工艺
课文题解这是一篇旨在介绍说明我国传统的特殊烧瓷工艺－－景泰蓝的制作过程的文章。课文标题显示，本文所要说明的对象，即景泰蓝；本文所要说明的中心内容是“制作”；文章说明的重点是景泰蓝的制作有哪几个“步骤”，每个步骤又有什么特点；还显示了本文的说明顺序是以制作的先后工序为序。景泰蓝是我国特种工艺品之一。它是用紫铜做成器物的胎，把铜丝掐成各种花纹焊在铜胎上，填上珐琅彩釉，然后烧成。明代景泰年间在北京开始大量制造，珐琅彩釉多用蓝色，所以叫景泰蓝。课文简析景泰蓝的制作有六大工序：制胎、掐丝、点蓝、烧蓝、打磨和镀金。这篇课文就是按照景泰蓝的这几道制作程序一道一道地予以介绍。在介绍每一道工序时，都把如何操作，要经过几道手续等说清楚。了解了景泰蓝制作的六大工序，实际上也就理清了文章说明的顺序，而文章的结构层次也清楚了。文章对六道工序作介绍时，重点说明的是“掐丝”和“点蓝”两道工序。究其原因，是因为这两道工序在制作中最为繁复，而更重要的原因是细致地介绍说明这种繁复的手工制作过程，能突出“景泰蓝”的特征，让人们了解这种民族工艺品的珍贵性，同时也弘扬了民族文化。特点提示一篇说明文在说明的内容上总有详略之分，最能突出被说明事物特征的那一部分，往往就是作者多施笔墨、“精雕细刻”的详写部分，这在上面的“课文简析”中已有述及。可以说，根据说明的目的来确定说明的详略是本文的一个特点。本文在说明景泰蓝制作的过程时，还综合运用了多种说明方法，如下定义、举例子、打比方、作比较等等，特别是说明“掐丝”的这一段文字，描述说明扁铜丝粘在铜胎表面的情形时就用了举例说明，举的是“粘一棵柳树”的例子。又通过比喻说明交“掐丝”比作“刺绣”，突出了工艺的精细。至于对什么叫“掐丝”，则以下定义的方式作了叙述说明，多种说明方法的互相补充和配合，收到了完整、具体而翔实地说明事物的效果。问题思考文章最后为什么要强调说明景泰蓝制作的全部工作是手工，即使有些工序要借助一点儿机械力，但最终还得靠手工加工？解题思路∶意在告诉人们景泰蓝正是以著名的手工艺品而闻名于世，同时也强调了这一民族传统工艺制作的精细，也从一个侧面反映了古今民间艺人的才华和智慧。
10. 景泰蓝工艺品
北京。景泰蓝起源久远兴于明清。 景泰蓝，历史上称为珐琅器，工艺上称为“铜胎掐丝珐琅”，是北京著名的传统特种工艺品。在明朝的景泰年间（1450－1457），这项工艺已经十分成熟，尤其是蓝釉料有了新的突破，像蓝宝石般浓郁的宝蓝，高贵华美，所以，被称为“景泰蓝”。
景泰蓝，亦称“铜胎掐丝珐琅”，它是一种特种工艺品，是用细扁铜丝做线条，在铜制的胎上捏出各种图案花纹，再将五彩珐琅点填在花纹内，经烧制、磨平镀金而成。外观晶莹润泽，鲜艳夺目。景泰蓝是北京著名的传统工艺品。因其在明朝景泰年间盛行，制作技艺比较成熟。
11. 景泰蓝首饰制作过程
1化银：先用秤称出所用银料重量，将大块银料砸碎放入坩埚置于炉上熔化。当鼓风炉呈白热化程度时，银开始熔化，用长柄钳夹坩埚浇铸铜模。
2浇铸毛坯：将银水倒入铸铁的油槽（即模具）中，制成银毛坯。
3打叶出条拉丝：根据需要把银毛坯加热用铁锤在铁砧上打成薄片叫“出叶”，把银毛坯搓成圆柱叫“出条”。把银条用专用工具拉成丝，叫“拉丝”这套工序主要是掌握好火候则容易成型。过热，银子容易融化，过凉，打制困难。银片用来做银牌、银铃铛等。银条用来做银项圈、银手镯、银脚环等。银细丝用来做银项链、银花饰等。
4花丝工艺加镶嵌、点翠或珐琅用银丝编织、堆垒、掐花、攒焊，做成各种平面或立体的图案纹饰，统称为花丝工艺。它可以用较少银料制成较大体积的饰品，并且十分精致玲珑。往往同时使用镶嵌、镏金、点翠或珐琅等工艺。清代云南银饰中有许多这种类型的饰品。
5冲压出形：把银片放在用锡制成的模具中，用铁锤敲打，冲压出银器的基本轮廓，此工序也叫“括形”。
6上胶板：用松香，清油等制成胶泥，把胶泥涂在木板上，约一共分厚，用炭火烤胶泥。待胶泥松软，将银器大形压在胶板上即可。
7錾花：用专用的圆头、平头、月牙头、空心头、尖头等小钢钎及相关工具在银器大形上砸出水鸟花，福禄寿喜等各类花纹.这一道工序是银器制作工艺中最复杂，技术含量最高的环节。花形图在匠人的心里，心到、手到，心手合一，一副精美的图画便雕在银器的大形上。
8锤錾为主，錾刻、镌镂为辅云南银饰中此种最多。有的是从成形到纹饰都全用锤錾，有的是锤錾之后焊接成形，有的是锤錾之后以银环银链缀成整件饰品。有的银饰造型属立雕、圆雕、也是锤錾后再焊接成的，细部刻画以錾刻和镌镂完成。
9焊接：按照银器的形状需要，把相关的部件焊接起来，装饰上花纹。焊接时蘸上硼酸水加上焊片，点上煤油灯，用吹筒吹火苗加热即焊接成功。
10打磨抛光：把成形的容器放在响铜制成的小砧子上。用小榔头轻轻敲打。用钢锉打去毛边，使银器表面光滑发亮。
11去污：把制好的银器放在稀硫酸或白矾水中清除霉斑和污垢。
12点蓝上翠：把银器专用颜料、研面用小汤匙点在银器上，点燃煤油灯，将银器靠近火焰，用吹筒吹火焰，使银与颜料融化，互相粘在一起。