红木家具的来源(红木家具的来源与历史)

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1. 红木家具的来源与历史
一、夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段
从历史文献可知，我国早在殷商以前就已发明了家具：席——榻之始;俎、几——案之始;禁——柜之始;扆——屏风之始。而商代髹漆技术也被运用到家具纹饰上，还可镶嵌象牙、松石等。
二、春秋、战国时期：比较低矮的家具诞生
春秋时期，奴隶社会走向崩溃，整个社会向封建社会过渡，到战国时期生产力水平大有提高，人们的生存环境也相应地得到改善，与前代相比，家具的制造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出现了象鲁班这样的技术高超的工匠，不仅促进了家具的发展，而且在木构建筑上也发挥了他们的才能。由于冶金技术的进步，炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制造带来了便利条件。相传锯子就是由鲁班发明的，工艺的改进也促进了家具的改进。
人们的工艺制造水平明显提高，衍变繁多，这个时期开启了后世家具雕刻的先河。归纳起来有四大贡献：一是出现了最有名的木匠——鲁班;二是出现了人类最重要的朋友——床;三是出现了铁制的锯、斧、钻、凿等器械;四是雕刻被广泛应用到家具装饰中;有浮雕和透雕等。
三、秦汉时期：为“垂足而坐”奠定了基础
秦汉之前，几、案、衣架和床榻都很矮，都是席地而坐，直到对西域的频繁交流渐深，胡床传入。胡床——是一种形如马扎的坐具。后来被发展成可折叠马扎、交椅等，为后来人们的“垂足而坐”，拯救罗圈腿奠定了基础。
四、魏、晋、南北朝：高形家具的出现
从西晋时起，跪坐的礼节观念渐渐淡薄。至南北朝，垂足坐渐渐流行高形坐具。出现墩、椅、凳等高型家具，并有笥、簏(箱)等竹藤家具。在装饰方面，漆木家具装饰上使用绿沉漆，打破红黑漆的一统格局，佛教日兴，出现莲花纹、忍冬纹、飞天纹。
五、隋唐及五代：高形家具盛典时期，高矮形家具并存发展
真正的繁荣时期是在唐代。唐代初期就出现了蓬勃进取的精神风貌，长时间的战乱和流离失所在江山统一后，人们的生活热情得以爆发。“贞观之治”带来了社会的稳定和文化上的空前繁荣。唐代的家具在这样的社会背景下，显现出它的浑厚、丰满、宽大、稳重之特点，体重和气势都比较博大，但在工艺技术和品种上都缺少变化。豪门贵族们所使用的家具比较丰富，尤其在装饰上更加华丽，唐画中多有写实体现。
这一时期的家具出现复杂的雕花，并以大漆彩绘，画以花卉图案。 从唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以见到形制较为简单的板足案、曲足案、翘头案等。文人士大夫们多追求素雅洁净，所以这一时期的立屏、围屏多素面无饰。床榻类无多变化，因袭上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。 晚唐至五代，士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，许多重大宴请社交活动都由绘画高手加以记录，这给我们研究、考察当时人们的生活环境提供了极为可靠的形象资料。
五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》就是个很好的例子，画面向我们清晰地展示了五代时期家具的使用状况，其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。 唐代家具完整简洁的形式也向我们预示了明式家具前期形态，为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。
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六、宋、元时期：高矮形家具较多、繁杂
宋代家具借鉴建筑的梁架结构，取代了隋唐的箱型壸门结构。开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等装饰;同时使用了罗锅枨、矮佬、霸王枨、马蹄脚等部件，部件之间多数以直线形榫卯接合而成，重视外形尺寸和结构与人体的关系，使家具结构更趋合理。不作大面积的雕镂装饰，局部点缀以求画龙点睛。观其外简洁刚直，观其内隽永挺秀，与宋人简洁朴素的审美观契合。
相对而言，元代立国时间也比较短，统治者采用的政策是汉制，所以，不仅在政治、经济体制上沿袭宋、辽、金各代，家具方面亦禀承宋制，工艺技术和造型设计上都没有大的改变。元代中国最高统治者虽是蒙古族，但传统文化没有中断，家具仍在宋、辽的基础上缓慢发展，是宋明之间一条不很明显的纽带。元代匠师在承具上做了两种创造性尝试。一是桌面不探出的方桌，其形象见于冯道真墓壁画，高束腰，桌面不伸出。二是抽屉桌，桌面下设抽屉的创意，以后为明代所继承，沿用至清。
七、明代：中国家具的鼎盛时期
到了明代，中式家具进入了完备期，形成了独特风格，被称“明式家具”。文人参与家具的设计，所以明式家具中夹杂着文人化的意趣。
古代文人对生活的理解很独到，对产品的造型、加工更加刻薄，促使中式家具从形态到神韵的进化，将中国家具艺术升化到颠峰之极。明代家具历经几百年的变迁，流传至今仍很牢固，除了优质木材外，主要就是榫卯结构的精密与科学合理。
八、清：中国家具的衰退期，装饰手法史无前例
清初家具沿袭明代风格，用料更为丰盈。除用硬木外，还选用优质软木。乾隆时期，家具生产达到了高峰，装饰手法之多样也史无前例。
大体上可以归纳为三个点：一是多种材料并用。无论是雕、嵌、漆、绘，还是骨、木、竹、玉、瓷、法郎，都为家具装饰服务;二是多种工艺结合。有浮雕与透雕的结合，有雕与嵌的结合，雕嵌与描金的结合，有雕嵌与点翠的结合;三是装饰“多”和“满”。追求光华富丽的富贵之感，但有的过分追求奢侈，显得繁琐累赘。
2. 红木家具的历史渊源
度尾红木家具从明清两代流传至今，红木家具也改变了不少，明清时代的红木家具分为明式家具与清式家具，明式家具主要以黄花梨木为主，其次为紫檀、榉木和楠木；而清式家具主要以紫檀木为主，其次为黄花梨木、花梨木、酸枝木等。
3. 红木家具演变史

红木沙发就是以红木为原材料加工而成的沙发，红木沙发始于明代，现代红木家具继承了明清古典家具的传统，保持了古代的优美造型和艺术风格。另一方面，又吸收了西方家具的特点，采用了较先进的科学技术。因其雍容华贵，典雅精美而备受消费者的宠爱。
4. 红木家具的发源地
苏作的发源地在苏州一带，过去一直都是给皇宫制作红木家具类，苏做的特点做工精细，每一个细节都处理的非常到位，给人一种简约典雅清新的感觉。
而仙作是指福建仙游红木集散地为主的红木加工地区，仙作特点主要是以雕工取胜，仙作的红木大多带有精美的雕工，题材广泛。
5. 红木家具历史起源于
榫卯作为中国传统文化的一部分，其最早可追溯到7000年前的新石器时代，浙江省余姚市的河姆渡文化遗址中出现的原始居民的木房子可以证实，从出土的大量木构件中不难发现，当时的祖先已经开始使用榫卯结构，在之后的发展历史中，榫卯结构也是伴随着中国古代木构建筑的发展而逐步发展起来的。榫卯被称作红木家具的“灵魂”，木构件上凸出的榫头与凹进去的卯眼，简单地咬合，便将木构件结合在一起，由于连接构件的形态不同，由此衍生出千变万化的组合方式，使红木家具达到功能与结构的完美统一。  
6. 红木家具的来源与历史简介
2008年，东阳市在工商部门注册的红木家具企业为140余家，由于没有统一的销售平台，经营分散，品牌推广难；而现在包括未注册的木雕红木家具企业，大大小小已经发展到了1000多家，东阳市已经成为全国最重要的红木家具生产基地之一。
为进一步提升东阳市红木家具产业，东阳红木家具市场还申请注册了“东作”商标，在市场经营的商户通过认证后，都可以共同使用“东作”品牌。去年8月，东阳市开展了“东阳红木家具十大精品”评选活动，同年12月，又进行了“东阳红木家具知名品牌企业”的评选，这些精品生产企业及知名品牌企业都已入驻东阳红木家具市场，著名品牌分别有大清翰林、旭东红木、明清居、年年红、中信红木、锵锵红红木、杜邦红木、东艺红木等。与此同时，市场还连续举办中国古典红木家具理事会年会、全国首届红木经销商大会、华东地区第一届红木家具采购交易会等行业盛会，极大地提高了市场和“东作”品牌在全国的知名度和美誉度。
7. 红木家具起源地和故事
国内毕竟著名的红木生产基地有四大作：京作.苏作.仙作.广作。（注明一下这里并没有名次排列之分）
苏作家具：格调大方 苏作家具是指以苏州、无锡、常熟、南通、杭州、南京等为中心的广大江南地区和制作的红木家具。 苏作家具历史悠久，名扬中外的明式家具即以苏作家具为主。苏式家具在用料方面以俊秀著称。由 于硬质木材来之不易，在制作每一件家具前，要对每一块木料进行反复观察、衡量、精打细算，尽 可能把木质纹理整洁美丽的部位用在表面上。不经过深思熟虑，绝不轻易动手。 明代苏作家具格调大方、简练，造型优美，线条流畅，比例适度，精于用材。苏作家具表现为用材 精打细算，大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料 拼接的构件很常见。这种技术费工费时，但都能做到天衣无缝，保持美观。进入清代以后，苏作家 具也向富丽豪华方面转变，但逐渐被广作家具超越。清代苏作家具的特点为造型多样、雕刻图案文 化气息较浓、制作精致、打磨到位、基本全部擦生漆。主要经典代表品种有博古架、太师椅、茶 几，还有造型较秀美的香几、花架，古朴大气的罗汉床、小巧玲珑的盘景架、雕刻奢华的架子床等 等。 苏式家具的镶嵌和雕刻也主要表现在箱柜上。以普通箱柜为例，通常以硬质木材做成骨架，当中起 槽镶一块软木板，然后按漆工工序做成素漆面。漆面阴干后，开始装饰，先在漆面上描出画稿，再 按图案开始用刀挖槽儿，将事先按图作好的各种质地的嵌件镶进槽内，用胶粘牢，即为成器。苏式 家具中的各种镶嵌大多用小块材料堆嵌，整板大面积雕刻成器的不多。常见的镶嵌材料大多为各种 玉石、各色彩石、象牙、各种材质的木雕等。在各种木雕中又以鸡翅木雕居多。 苏式家具的装饰题材多取自历代名人画稿，以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话故事为 主。其次是传统纹饰，如：海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多 借其谐音寓意一名吉祥语。局部装饰花纹多以缠枝莲或缠枝牡丹为主。西洋花纹较为少见。一般情 况下，苏式的缠枝莲与广式的西蕃莲，已成为区别苏式还是广式的一个特征。
广作家具：技艺独特 广作家具是以广东为中心，广州地区为主制作的家具被称为广作家具。因广州地区强 制开放通商较早，可以说是我国门户开放的最前沿，是东南亚优质木材进口的主要通 道，同时又是我国贵重木材的重要产地。在清朝中期以后，广作家具异军突起，成为 清式家具最著名的产地。广作家具的用材粗壮，造型厚重、大气；用料清一色，互不 掺用，豪华气派。特别值得一提的是，广作家具中的镶嵌技艺独特，可谓一绝。其代 表为8件套、12件套的成堂嵌理石的春秋椅、客厅椅、罗汉床的成堂系列等。广作家具 最明显的特征是不用生漆，“素面朝天”。 在文化元素上，由于广东地区过早地接触西方文化，所以广作红木家具从造型、雕
刻 图案到家具的高矮，都有挥之不去的西洋符号。如在雕刻风格上，由于在一定程度上 受西方建筑雕刻的影响，雕刻花纹隆起较高，个别部位近似圆雕。加上磨工精细，使 花纹表面莹滑如玉，丝毫不露刀凿痕迹。在我国传统装饰题材和纹饰的基础上，广式 家具融入了西式因素。如这种西式花纹，通常是一种形似牡丹的花纹，亦称“西蕃莲”。 这种花纹线条流畅，变化多样，可以根据不同器形而随意伸展枝条。它的特点是多以 一朵或几朵花为中心，向四处伸展，且大都上下左右对称。如果装饰在圆形器物上， 其枝叶多作循环式，各面纹饰衔接巧妙，很难分辨它们的首尾。 提到镶嵌，人们多与漆器联系在一起。原因是中国镶嵌艺术多以漆器作地儿。而广式 家具的镶嵌却不见漆。是有别于其它地区的一个明显特征，传世作品也很多。内容多 以山水风景、树石花卉、鸟兽、神话故事及反映现实生活的风土人情等为题。
京作家具：气派豪华 京作家具不是一般的民间用品，而是指宫廷作坊在北京制造的家具， 以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。由于宫廷造办处财力、 物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，非其他家具可 比，使京作家具形成了气派豪华以及与各种工艺品相结合的特点。另 外，由于过分追求奢华的装饰，淡化了实用性，甚至使其成为一种摆 设，这是京作家具最大的遗憾。 从纹饰上看，京作家具较其它地区又独具风格。它从皇家收藏的古代 玉器、铜器上吸取素材，巧妙地装饰在家具上。清代在明代的基础上 又发展的更加广泛了。明代多限于装饰翘头案的牙板和两腿间的镶 板，清代则在桌案、椅凳、箱柜、上普遍使用。明代多雕刻螭虎龙 (北京匠师多称其为拐子龙或草龙)；而清代则是夔龙纹最为常见，其 它还有夔凤纹、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、 蝉纹、勾卷云纹等无其不有。根据家具造型的不同特点，而施以各种 不同形态的纹饰，显示出各式古香、文静典雅的艺术形象
仙作，泛指"中国古典工艺家具之都"——仙游,制作的古典工艺家具，是传统国画艺术、雕刻艺术与家具制作技艺的巧妙融合，是明清家具经典款式的延续和创新。 “仙作”古典工艺家具主要特点：一是款式典雅，二是结构严谨，三是用料考究。仙游古典工艺家具专业化程度高，形成一定规模的集群。出现了一批木雕、古典家具生产专业镇、专业村、专业街，仙游荣获为“仙作红木家具产业基地”的殊荣，成为中国主要家具流派及产地之一。，仙游“仙作”工艺家具形成了具有行业特色的区域品牌,在中国木雕家具中占有的重要地位，并以其独特的地方风格，与“苏作”、“京作”、“广作”并称为全国明清古典家具四大流派之一。
8. 红木家具的来源与历史介绍
红木家具产生的年代，是人们关注的话题。有人认为是明永乐年间，因郑和下南洋带回各种珍贵红木所致，这是一种猜测之词。明永乐年间’朝廷禁止民间人士出海贸易，明初海外贸易基本上中断，用于制作红木家具的红木还没有大量输入中国。另外，还有一些记载也可为明代红木家具产生年代的佐证。  嘉靖年间权倾朝野的严嵩父子，是明代有名的奸臣和贪官，如果明嘉靖年间已有红木家具，严嵩父子家中不会没有。《天水冰山录》记载，严嵩父子在隆庆初期获罪抄家，在抄家账单中记有嵌大理石与金大屏风达389件；嵌大理石、嵌螺钿等名床657张，还有桌、椅、凳、几、架等达7440件，其中没有红木家具。  明隆庆初年，海禁解除，周起元《东西洋考》序中明确地记载：“我穆庙（指明穆宗）时除贩夷之律，于是五方之贾，熙熙水国……捆载珍奇，故异物不足述，而所贸金钱，岁无虑数十万，公私并赖，其殆天子之南库也。”文中所说“除贩夷之律”，就是开放海 禁，允许私人海外贸易，中国商品得以大量 出口，海外货物也源源不断地输入中国，这 当中也包括东南亚地区产出的优质红木料如 紫檀木、花梨木等，为明式红木家具制作提 供了充足的物质条件。  明隆庆初年海禁解除， 是明式红木家具能在明代中期兴起的重要 原因。
9. 红木家具来源于哪个年代?
老红木，顾名思义就是经历时间很长的红木。《国标》中称为酸枝，主要产于老挝、泰国等东南亚国家。原本中国在清末民初时，广西、云南等省也有，但民国以后已完全绝迹了。其木质坚硬、细腻，可沉于水，一般要生长500年以上才能使用，它区别于其它木材的最明显之处，在于其木纹在深红色中常常夹有深褐色或者黑色条纹，给人以古色古香的感觉。
老红木颜色较深，大多呈紫红色，有的色彩近似紫檀，只是颜色较浅一些，纹理细腻，密度、手感极佳。
新红木一般颜色黄赤，木纹、色彩较之老红木有一种“嫩”的感觉，质地、手感均不如老红木，而且新红木是采用烘烤等方式令其达到使用要求，因此往往使用红木的树龄要低于老红木的。
新老红木的区别
说到木家具使用率最广泛的时候应该在上个世纪九十年代，那个时候红木茶几红木沙发几乎大多数普通家庭里都会有一套。后来随着社会时代经济的发展，传统的木制家具逐渐消失，取而代之的是现在的简约设计，人们很少在使用木制家具了，但是等到所有人开始追捧流行的时候总有不少人又喜欢复古式的装修风格，尤其是现在很多郊区的大别墅里院落中或者客厅里总会摆放着一些仿古家具，由于茶文化的兴起和各种古家具仿古家具的收藏带动，木制家具又开始组建复苏，尤其是红木家具。
老红木不仅生长时间长，而且在砍伐后又经过了上百年的岁月洗涤。现在说的老红木一般指清代中期从南洋进口的红木，老红木材幅较宽大，棕眼细长，比重介于紫檀和黄花梨之间。
老红木的最大特点是其木纹在深红色中常常夹有深褐色或者黑色条纹，在色彩比较上，老红木颜色较深，大多呈紫红色，有的色彩近似紫檀，给人以古色古香的感觉。新红木一般颜色黄赤，木纹、色彩较之老红木有一种“嫩”的感觉，质地、手感均不如老红木。
而新红木一般采用烘烤等方式令其达到使用要求，但人为的技术性的处理并不能动摇材料的内部结构，在长期的使用过程中，往往会产生细微的形变，从而影响收藏价值和品质。
用老红木制作家具的后道工序采用紫檀一样的做法—擦蜡，千万不能使用普通红酸枝类木材的做法—用漆。因为老红木饱含蜡质，只需打磨擦蜡，即可平整润滑，光泽耐久，给人一种淳厚的含蓄美。如果采用现代的擦漆工艺，恰恰掩盖了其木质的优良本性。且老红木用漆来处理，容易给一些厂家将其它红酸枝类木材掺杂其中，为其混水摸鱼提供便利。
正因为老红木的许多性能，如富含蜡质、紫红色泽，近似于紫檀。因此老红木和黄花梨、紫檀并列为明清时期宫廷的三种专用木材。
10. 红木家具的发展史
谢邀，老红木，也叫红酸枝，
北方人觉得它颜色比较深还带有种古色古香的感觉，于是北方人叫这种红木为“老红木”，而两广则认为这种木头的新切面散发很明显特有的酸香气味，遂称它作“酸枝”。印度、东南亚的一些国家都有出产，《国标》把它定义为“红酸枝”，属于豆科黄檀属。
老红木它的木质和颜色和小叶紫檀非常的相似，木纹多为条纹状，颜色与枣红色相近，木质坚硬细腻
。红酸枝成材时间比较长，一般至少要生长到600年以上才能使用，其实它与其他木材最大的区别是木纹在深枣红色中常常夹带着黑色或者深褐色的条纹，古色古香，给人一看就是很有年代感的感觉，所以北方的人也叫它为“老红木”。
老红木富含蜡质比较适合用烫蜡工艺来制作
，老红木只需要打磨摩擦，就可以做到表面平整光滑，光泽持久。老红木并不适合用做漆的工艺来制作，因为现代擦漆工艺很容易盖住了木头本有的优良木质和天然纹理。而且做漆的话，有些无良厂家就会浑水摸鱼，用其他的一些材料来充当老红木，在材料上作假。所以一般老红木会用烫蜡工艺来制作而不是采用做漆工艺。烫蜡工艺做出来的老红木家具表面光滑、纹理清晰，能很直白的表现出老红木的优良特性。
老红木的地位可以说是挺高的，在明朝、清朝，它跟黄花梨、小叶紫檀一起并称为皇家专用的“三大名木”。现在的老红木却不如黄花梨和小叶紫檀的价值高，但是在明朝红木价值是很高的，在一份明朝的海关关税单据上：老红木的关税仅仅次于小叶紫檀而已，这也足以证明老红木的地位是很高的。
关于对老红木的评价在《古玩指南》这本书中是这样描述的：“唯世俗所谓红木者，乃系木之一种专名词，非指红色木言也”“木质之佳，除紫檀外，当以红木为最”。有些地方就会有新红木、老红木的说法，虽然不科学也只是一种口头上的约定，但是却是很实用，老红木实指颜色较深，心材接近紫红色的黑酸枝与红酸枝，其中主要品种有：交趾黄檀、巴里黄檀、阔叶黄檀、黑黄檀、刀状黑黄檀这些。老红木一般呈深红色，颜色比较一致，带有宽窄不一的深色条纹，手感细腻；新红木颜色相对来说就比较浅，木纹也比较单一，手感粗糙，老红木和新红木还是有着很大的不同。
好啦，说了这么多想必大家对老红木有了一定的了解了，老红木的木头材色、条纹纹理、酸香气味以及细腻手感一直吸引着国人的眼光，也正是它各个与众不同的方面才能让它夺得光荣称号“老红木”
11. 红木家具的来源与历史文化
国家质检总局发布实施国家“红木标准正式”出台，该标准将五属八类三十三种木材统称为红木。
5属是以树木学的属来命名的，即紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属及铁刀木属。8类则是以木材的商品名来命名的，即紫檀木类、花梨木类、香枝木类、黑酸枝类、红酸枝木类、乌木类、条纹乌木类和鸡翅木类。
红木是指这5属8类三十三种木料的心材，心材是指树木的中心、无生活细胞的部分。
一、紫檀属
1、紫檀木类
檀香紫檀（印度）
2、花梨木类
越柬紫檀（越南、柬埔寨、泰国）
安达曼紫檀（印度、安达曼群岛）
刺猬紫檀（热带非洲）
印度紫檀（主产于印度、缅甸、菲律宾、巴布亚新几内亚、马来西亚、印度尼西亚、中国的广东、广西、海南及云南引种栽培）
大果紫檀（缅甸、泰国、老挝）
囊状紫檀（印度）
鸟足紫檀（东南亚中南半岛）
二、黄檀属
1、香枝木类；
降香黄檀（中国海南）；
2、黑酸枝木类；
刀状黑黄檀（缅甸）；
黑黄檀（东南亚及中国云南）；
阔叶黄檀（印度、印尼的爪哇）；
卢氏黑黄檀（马达加斯加）；
东非黑黄檀（非洲东部）；
巴西黑黄檀（巴西）；
亚马孙黄檀（巴西）；
伯利兹黄檀（伯利兹）；
3、红酸枝木类；
巴西黄檀（热带亚洲）；
赛川黄檀（巴西）；
交趾黄檀（越南、泰国、柬埔寨）；
绒毛黄檀（巴西）；
中美洲黄檀（墨西哥等中美洲）；
奥氏黄檀（缅甸、泰国、老挝）；
微凹黄檀（中美洲）；
三、崖豆属、铁刀木属；
1、鸡翅木类；
非洲崖豆木（非洲刚果盆地）；
白花崖豆木（缅甸、泰国）；
铁刀木（东南亚、中国云南、广东引种栽培）；
四、柿树属；
1、乌木类；
乌木（斯里兰卡及印度南部）；
厚瓣乌木（热带西非）；
毛药乌木（菲律宾）；
蓬赛乌木（菲律宾）；
2、条纹乌木类；
苏拉威西乌木（印尼苏拉威西岛）；
菲律宾乌木（菲律宾）；
第一章       檀香紫檀         紫檀木类      紫檀属
贵为木中之王的印度小叶紫檀，数百年成材
檀香紫檀  俗称“小叶檀” 产地：印度南部，主要在迈索尔邦，其余各类檀木则被归纳在草花梨木类中
紫檀木早已被国际上及印度政府定为濒危物种，与大象、檀香木一样禁止贸易，违者与走私毒品同罪。
木质结构：十檀九空，利用率低
专业识别：散孔材。生长轮不明显。心材新切面桔红色，久则转为深紫或黑紫，常带浅色和紫黑条纹；划痕明显；木屑水浸出液紫红色，有荧光。
木纤维壁厚，充满红色树胶和紫檀素。木射线在放大镜下可见；波痕不明显；射线组织同形单列。香气无或很微弱；结构甚细至细；纹理交错，有的局部卷曲(藉此称为牛毛纹紫檀)；气干密度1．05～1．26 g／cm3。
树木生长的环境条件不同所形成的木材其花纹和颜色也有所变异，结构也会产生量变，于是人们根椐材面上的花纹和颜色把紫檀分为
金星金丝紫檀    鸡血紫檀   牛毛紫檀  
冒充檀香紫檀的木种：产于非洲的卢氏黑黄檀（属黑酸枝木类没有荧光反应）
每吨价格：
第二章          降香黄檀香      香枝木     黄檀属  
俗称：黄花梨
产地：中国的海南  和越南    分为油格和糠格两种 油格比重大，油性强颜色较深，产于西部，糠格产于东北部，油性稍差，气干密度在0.82-0.94  g／cm3。
海南黄花梨木质地坚硬，棕眼呈八字型，纹理清晰美观，视感极好，有麦穗纹、蟹爪纹，纹理或隐或现，生动多变。其本身有很强的韧性，不像酸枝木那样脆。在刨刃口很薄的情况下，黄花梨木可以出现类似弹簧外形一样长长的刨花，而酸枝木只出碎如片状的刨屑。海南黄花梨的稳定性非常高，在所有硬木材料中只有紫檀木可以与之相比。据检测，在北方干燥的冬季，伸缩率还不到１％，稳定性非常强，黄花梨在明清时期作为主要的家具用材，这也是黄花梨家具在历经百年之后，仍能完整地保留下来的原因之一
越南黄花梨产地：主产于越南与老挝交界的长山山脉东西两侧，新剖面有酸香味
越黄与海黄的区别
一、相对而言，海南黄花梨纹理（棕眼）细，越南黄花梨纹理粗一些。二、海南黄花梨味道大一些，即所说的降香，而越南黄花梨香味略小。三、海南黄花梨纹理好，鬼脸多，即所谓的虎皮纹，越南黄花梨相对差一些。四、颜色上二者也有区别，海南黄花梨颜色深一些，越南黄花梨浅一些。五、从材料上看，越南黄花梨树材略粗大，海南黄花梨直径普遍较小。
黄花梨产自海南省，既可以做家具，又是一味中药材，木材中散发的香气具有降压清心的功效，李时珍的《本草纲目》中把这种香味叫做“降香”疯狂的木头，海南黄花梨由于其稀缺性被称为“木黄金”。海南黄花梨的价格，从2002年的2万元/吨，疯狂上涨至现在的800万元/吨，创造了价格狂翻400倍的神话!
每三章     黑酸枝   黄檀属   
黑酸枝，主要生长在热带地区，多产于东南亚国家以及东非和印尼等地，心材呈栗褐色，散发出酸香气息，有明显的黑色条纹，仅次于紫檀和黄花梨，木质结构较细，纹理很清晰，制作出来的家具坚固耐用，历经百年而不变形，因此在明清时代应用比较广泛。而如今，黑酸枝家具仍然具有很高的价值。
黑酸枝共有八种，非洲产两种（卢氏黑黄檀，俗称大叶紫檀）东非黑酸枝（俗称非洲黑檀）
美州产三种：巴西黑黄檀，亚马逊黄檀，伯利兹黄檀
东南亚产三种：刀状黑黄檀（俗称老挝黑酸枝）黑黄檀（黑檀，牛角木）阔叶黄檀（俗称印尼黑酸枝，油酸枝）
每四章   红酸枝     黄檀属
红褐色至紫红色，酸香味，气干密度1.01-1.09g／cm3
红酸枝有七种：美州产四种：赛州黄檀，绒毛黄檀，中美黄檀，微凹黄檀
东南亚产三种：交趾黄檀（俗称大红酸枝）巴厘黄檀(俗称花枝）奥氏黄檀（俗称白酸枝）
经验识别：1.新切面或湿水后有酸臭气
2.木材重硬且沉于水
3.交趾黄檀颜色较深，黑筋较粗大且色深
4.花枝在材面上常有美丽的花纹
5.白酸枝黑筋很少，材面上常出现鸡翅纹
市场冒充红酸枝的木种是铁木豆，价格相差10倍
第五。六章   乌木类   条纹乌木      柿树属
产地：乌木（斯里兰卡及印度南部）；
厚瓣乌木（热带西非）；
毛药乌木（菲律宾）；
蓬赛乌木（菲律宾）；
2、条纹乌木类；
苏拉威西乌木（印尼苏拉威西岛）；
菲律宾乌木（菲律宾）；
俗称的“黑檀”泛指乌木、条纹乌木以及黑黄檀
《红木》国标将条纹乌木从乌木中分出，独立成为一个类别。条纹乌木与乌木同属于柿树科（Ebenaceae）柿树属(Diospyros)，两者的区别就在于材色：乌木木材的心材材色乌黑，而条纹乌木木材的心材材色黑或栗褐，间有浅色条纹。
木材特征 散孔材。生长轮不明显。心材全部乌黑，浅色条纹稀见。管孔在肉眼下略见；含褐黑或黑色树胶，香气无；结构甚细；纹理通常直至略交错。木材性质 重量重至甚重，气干密度0.85-1.17g/cm3。
第七章     鸡翅木    崖豆属和铁木刀属
鸡翅木以独一无二“鸡翅形状”的美丽木纹而得名“鸡翅木”
在《红木国家标准》中，收录了三个树种为鸡翅木：
1.非洲崖豆木，即非洲鸡翅木，产地在非洲；
2.白花崖豆木，即缅甸鸡翅木，产地在缅甸；
3.铁刀木，产地在南亚及东南亚，中国云南、福建、广东、广西
非洲鸡翅木和缅甸鸡翅木是不同的树种
鸡翅木的特点非洲鸡翅木非洲崖豆木 产于非洲刚果盆地  木材材性：木材是散孔材；边材为浅黄，宽度为2.5-187.5px；心材为巧克力且有深浅间隔的色带，或是深褐色且有白色的色带；心边材区别明显，生长轮明显；木材上有一种特殊的鹑鸡羽毛花纹；木材一般纹理直，结构中等且均匀，无特殊气味；很耐腐；具有天然的抗真菌腐化和白蚁的蛀蚀；有丰富的深色树胶；材质硬且重，气干密度0.80-0.91g/cm3;木材高度耐磨，干缩小，强度中等。非洲鸡翅木价格4000元/吨。
缅甸鸡翅木
缅甸鸡翅木主要产于缅甸，心材呈黑褐色或栗褐色，常带有黑色条纹，密度大，沉于水，材质光滑细腻，缅甸鸡翅木的成才期为150-200年左右。缅甸鸡翅木价格约在1万元/吨。
铁刀木
铁刀木属散孔材，纹理直，结构略粗，材质中等至坚重。边材黄白色至白色,心材暗褐色至紫褐色,露在大气中呈黑色,又称黑檀。心材坚实耐腐、耐湿、耐用,为建筑和制作工具、家具、乐器等良材。产地在南亚及东南亚，中国云南、福建、广东、广西鸡翅木价格6年翻一倍 非洲鸡翅木升值空间上升
第八章     花梨木类   紫檀属  
2、花梨木类；     有七种
越柬紫檀（越南、柬埔寨、泰国）；
安达曼紫檀（印度、安达曼群岛）；
刺猬紫檀（热带非洲）；
印度紫檀（主产于印度、缅甸、菲律宾、巴布亚新几内亚、马来西亚、印度尼西亚、中国的广东、广西、海南及云南引种栽培）；
大果紫檀（缅甸、泰国、老挝）；
囊状紫檀（印度）；
鸟足紫檀（东南亚中南半岛）；
花梨木类树种及其木材特征
中华民族五千年的文明史，造就了辉煌灿烂、博大精神的民族文化。作为传承中国文化的重要载体，红木家具设计理念自然深受中国传统文化的影响，其对家具材质的选择及运用，家具的结构造型……无不体现出中国传统的哲学思想、儒家学说。明清两代是中国传统家具发展的鼎盛时期，无论是家具的品种、形制，还是制作工艺和材质以及风格流派都已经相当成熟，形成了以京作家具、广作家具、苏作家具为主的三个流派，每个风格流派都有其特有的历史背景和风格特点大家都知道，红木家具的连接是使用榫卯的，不使用铁钉。那么，红木家具为何不用铁钉而钟情于榫卯结构呢？
榫卯是中国建筑中最早具有科学设计意义的语言，在我们民族文明发展史上，如同汉字的发明一样，源远流长、自成体系。早在7000多年前的河姆渡新石器时代，我们的祖先就已经开始使用榫卯了，明清红木家具则将榫卯的结构和制作技术发展到登峰造极的程度。
明清红木家具制造工艺技术之精湛，结构之合理可以说是史无前例的，在基本沿用中国古代木构架建筑的梁柱式结构，包括棕角榫、格角榫、托角榫、套榫、燕尾榫、夹头榫、抱肩榫、挂榫等上百种类型，它们阴阳互交，凹凸错落；在构件之间，金属钉子舍弃，鳔胶粘合仅仅作为一种辅助手段，工艺非常精确，显示了我们祖先卓越的科学成果。可以说，中式家具之所以又被称之为传统家具， 榫卯结构是核心。
由于榫卯结构需要耗费更多的时间，对工人的技能要求也高，所以制作成本也相对高出很多。
榫卯结构图中国红木家具基本雕刻技法
明清时期的红木家具将木雕工艺推向了顶峰：木雕雕刻技法种类繁多，而明清红木家具中最基本的雕刻技法有六种：浮雕、镂雕、圆雕、镶嵌雕、通雕、透空双面雕等。
1.浮雕又称“平面雕刻”，是一种在平面上的浮凸表现，分为深浮雕和浅浮雕两类
2.镂雕也叫“透雕”或“镂空雕”，是通过雕、刻等手法，把材质中没有表现物像的部位掏空，把能表现物像的部分留下，从而使雕饰图案呈透空状。
3.透空双面雕是指在家具正反两面都雕刻上同一种图案，欣赏者从不同的角度都能欣赏到同一图案。另一种透空双面雕是在同一块花板的正反两面雕出不同的图案，体现不同的题材，这类雕刻对艺匠的技术及才能要求更高。
4.圆雕又称“立雕”，也称“六面雕”，立体造型，多面雕刻，一般无背景，是艺术在雕件上的整体表现。
5.镶嵌雕是将不同的质材，如玉石、象牙、珊瑚等，先制成花卉、人物、楼台、树石等图案，然后依图案在木面上雕刻凹槽，再将这些图案镶嵌其间。镶嵌雕层次清晰分明，具有华贵的装饰效果。
6.通雕是在浮雕、镂雕的基础上发展起来的一种木雕技法，通雕画面可以多层次地镂通，重重叠叠，因此通雕的内容具有很大的容纳性和高度的表现力。
红木家具上漆工艺
中国红木家具之所以闻名中外，其中一个重要的原因就是它独特而严谨的制作工艺，一件成品红木家具从原木到销售需要一百多道工序，每一个工序都不容忽视，红木家具到底是上漆好还是不上漆好？明清时期的红木家具是不上漆的，一般通过打蜡，保留木质原来特有的天然纹理，而现在的红木家具仍旧在沿用打蜡工艺，但在此基础上还沿用了上漆工艺。
上漆的原因有以及几点：
1、上漆的红木家具外表看起来美观
2、上漆的红木家具可以起到保护的作用
红木小知识
中国生漆：生漆是一种天然漆，素有“国漆”的美誉，主要成份为漆酸。漆汁刷于物体表面，在空气中能自己干燥结成原色硬膜，坚韧耐久，并能耐许多化学品的腐蚀。生漆用途非常广泛，可以制造熟漆、广漆和各种色漆。生漆在工艺上运用早在千年已开始了，直至今日更是盛行。由于生漆腊坚韧而富有光泽，具有独特的耐久性、耐磨性、耐热性、耐油性、耐水性、耐腐蚀性及优越的电绝缘性等。中国生漆在现代红木工艺家具上起到重要的作用。使红木工艺家具更是锦上添花。                              
绿檀笔筒
卢氏黑黄檀（黑酸枝）
交趾黄檀月洞床
越南黄花梨架子床缅甸鸡翅木画筒
小叶紫檀十八罗汉
条纹乌木
越柬紫檀（花梨木）