cctv10中国古代家具(中国传统家具)

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1. 中国传统家具
j简单的生活用品，桌椅板凳
2. 中国传统家具由什么部分组成
实木家具因环保性和保值性，一直以来受到消费者的喜爱。但实木家具也因为生产周期和生产工艺的不可替代、不可省略以及生产成本的居高不下而偏贵。有人会问，为什么实木家具价格偏贵，殊不知实木家具的生产流程极为复杂，对工人的工艺要求极高。总的来说有四个大的步骤：备料——木工——涂装——包装，下面我们来一一说明这四个步骤是怎么操作的。
一、实木家具工艺流程—备料
1.板材干燥：将木材的含水率控制在8%—10%，干燥过后的木材不容易出现开裂变形的现象；
2.平衡：把干燥过后的木材放置一段时间，使木材恢复平衡；
3.选料配料：木制品用料可分为外表用料和内部用料以及暗用料三种。外表用料露在外面，内部用料是指用在产品内部，如内档、底板等。暗用料则是指在正常使用情况下看不到的零部件，如抽屉导轨、包镶板等。
4. 粗刨：给毛料板材定厚。
5. 风剪：为毛料板材修整长度。下料按所需长度加长20mm。
6. 修边：截去毛料板材上不能用的毛边。
7. 配板：木料配板选材分直纹、山纹，颜色搭配要求一致，配板宽度按所需宽度合理放余量。选料时要把内裂、端裂、节疤、朽木部分取下。
8. 布胶：在木材之间均匀布胶，胶的配比：固化剂(10—15克)、拼板胶(100克)，每次调胶500克左右。
9. 拼板：使用拼板机对木材进行拼装，拼板时要注意高低差、长短差、色差、节疤。
10. 陈化：布胶后的木材放置2小时左右，让胶水凝固。
11. 砂刨：刨去木材之间多余的胶水，使木材板面无多余胶水。
12. 锯切定宽：用单片锯给木材定宽。
13. 四面刨成型：根据需要的形状刨出木材。
14. 养生：将木材自然放置24小时左右。
二、实木家具工艺流程—木工
15.宽砂定厚：机械加工完成后进行砂光，粗砂一次砂0.2mm，抛光砂一次砂0.1mm。
16. 精切：给毛料定长，加工过程中做到无崩茬、发黑，长度与宽度的加工误差不超过0.2mm，1米以下对角线≤0.5mm，1米以上对角线应≤1mm。
17. 成型：根据图纸将木材加工成型。加工时不允许有崩茬、毛刺、跳刀和发黑现象，部件表面应光滑、平整，加工前检查设备部件螺丝有无松动，模板是否安装规范，刀具是否装紧，，部件尺寸误差不超过0.2mm。
18. 钻孔：按图纸的工艺要求钻孔，加工过程中做到无崩口、无毛刺现象，孔位加工误差不得超过0.2mm，产品要做到配套钻孔，常试装、勤检查，确保产品的品质。
19. 配件栓砂：砂光配件，砂光好的成品应平整、无砂痕、边角一致。检砂前应先了解部件的使用位置，先补土后砂光。
20. 小组立：组立不用再拆开的部件，组立前应先备料，把所有要组装部件按图纸加工的要求检查无误，部件无崩口、毛刺、发黑现象，首件装好后复尺与图纸工艺没有误差的情况下开始量装。组立过程中胶水布涂均匀，组立好的半成品，应无冒钉、漏钉现象，结合严密，胶水擦拭要干净。
21. 大组立：试装部件检查与图纸是否有误差。与小组立区别在于大组立完成后的是成品。
22. 成品检砂：将成品进行砂光，要做到平整、无砂痕、边角一致。
23. 平衡：将部件自然放置一段时间。
24. 涂装上线检砂：将工件的表面重新打磨一遍，特别是木材表面的毛细纤维。同时检查自身的缺陷是否已经处理好，如：修补不良、砂光不良、开裂、变形等。
25. 吹尘：将工件表面的灰尘吹干净。
三、实木家具工艺流程—涂装
26.擦色：需先试擦，确认擦色剂是否适宜。擦色前需将擦色剂搅拌均匀，直到没有沉淀物为止，使用的毛刷必须先清洗干净，擦拭的布条必须为不掉色的布条。
27. 着底色：根据色板的要求选用底色，将素材间的色差通过底色进行调整。
28. 头度底漆：喷涂前需先将灰尘吹拭干净，检查擦色效果是否良好。头度底漆浓度为16秒，喷涂厚度为一个十字。
29. 干燥：喷涂完后待干6—8小时。
30. 清砂：先填补所有碰刮伤，再用320#砂纸轻轻砂一遍，主要是将喷漆后产品上所产生的毛刺砂掉。
31. 二度底漆：喷涂前先将灰尘吹拭干净，底漆浓度为18秒，厚度为一个十字。
32. 干燥：喷涂完后待干6—8小时。
33. 清砂：先将有缺陷的地方填补到位，再用320#砂纸将油漆面打磨光滑、平整，漆面不能有较大的亮点。
34. 三度底漆：喷涂前先将灰尘吹拭干净，底漆浓度为16秒，厚度为一个十字。
35. 干燥：喷涂完后待干6—8小时。
36. 清砂：用400#砂纸将漆面打磨光滑、平整，漆面不允许有亮点存在。
37. 修色：修色前必须先检查产品是否是良品，产品上的灰尘和污染物需清理干净。由技术人员调配好颜色，再比照色板先修一个产前样，由现场主管确定颜色后方可作业。
38. 油砂：修色后的产品须待干4—6小时，再以800#砂纸将产品表面打磨光滑。打磨过程中要注意，防止打漏、色漆打花等现象。
39. 面漆：需先检查产品是否属于良品，产品表面是否光滑，表面灰尘和附着物须清理干净。面漆浓渡为11—12秒，厚度为一个十字。
40. 干燥：待干4小时。
3. 中国传统家具的发展可分为什么阶段
第一阶段，快消品成为先行者。
第二阶段，3C产品进军市场。
第三阶段，家具类大件商品进军电子商务领域。
4. 中国传统家具的典型代表
红木家具好不好，主要还是从形（款式），材（材质），艺（工艺）、韵（文化）四个方面来评价，蝙蝠（同福），祥云（似神仙在天上飞彩带），麒麟（神兽）在古典红木家具中，运用非常广泛，代表福，吉祥的意思
5. 中国传统家具文化
在现代我们通常以桌子、椅子、柜子来称呼家具，但是在古代每一种家具都有它自己独特的名字，中国古代家具的名字非常讲究，每一个名字都有其中的意义。
接下来就让我们分门别类地了解一下古代家具的命名，一起来看看家具名字中藏着哪些历史文化。
以形状得名
象形命名是中国命名方式的一大传统，我们最初创造文字时便是以象形的原则开始的，以简单的形状对家具的各类形制加以区分，既能清晰表达，又被普通大众所认可。
取其部分有特色的结构形状来命名，这是家具命名中的一大特点，这类命名方式多用于椅类家具，例如圈椅、灯挂椅、官帽椅等等。
圈椅也称罗圈椅，是由交椅发展和演变而来的，它的后背和扶手一瞬而下，造型圆婉优美，彰显了古人“天圆地方”的哲理思想。
清代早期 圈椅
官帽椅，顾名思义是由于像古代官人所带的帽子而得名，从官帽椅造型侧面看，扶手同帽子的前部相似，椅背同帽子的后部相似。
清代早期 官帽椅
灯挂椅，因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名，它的横梁长出两侧立柱，又向上微翘，外形轮廓显得格外挺秀。
清代 楠木灯挂椅
以几何形状命名的家具如：方桌方凳、圆桌圆凳、方角柜圆角柜，这类家具形制较为简单，一般具有规制的外形，用简单的几何图形来命名，一目了然。
清代 老红木方桌
清代早期 老红木方凳
清代 黑大漆圆桌
清代 老红木圆凳
方角柜是指用方材做框架，柜面的个体都垂直成九十度，没有上敛下伸的侧角，柜顶无膨出的柜帽。
清代 榉木方角柜
圆角柜以“圆”为中心，柜帽及各处的转角都为圆角，且整体材料几乎都为圆料制作，四角、四框都有圆，两门中间有活动立栓，配置条形面叶，北京人俗称“面条柜”。
清代 榉木面条柜
以功能命名
以功能来命名的家具不少，是一种仅次于象形命名的方式，这种命名方式同样言简意赅，见字知意。
此类命名方式最大的特点是在名字中便了解了家具的功能，即使你没见过这种家具，也可以知道它具体是做什么的，可以说是既讨巧，又讨好。
这种命名最受用于置物类家具，在桌类家具中，以此种方式命名的有：画桌、炕桌、酒桌等等，案类家具有：画案、书案等等，几类家具有：茶几、香几等等。
清代 老红木画桌
清代 老红木炕桌
清代早期 酒桌
案的造型有别于桌子，突出表现为案的腿足不在面沿四角，而在案面两侧向里缩进一些的位置上。
6. 中国传统家具榫卯结构
一、榫卯艺术价值：早在河姆渡时期，我国就已经发行了榫卯结构，榫卯结构作为我国的独特制造工艺，有着悠久的历史艺术价值。到现在中式家具也给人们称为是传统家具，只要是因为榫卯结构为核心而得名的。
二、榫卯结构结实耐用：榫卯结构是利用榫和卯结构木件之间相互结合，把木件家具的多和少、长和短、高和低巧妙的结合在一起，而且只要木质坚硬榫卯可以完美的支持住压力。比如做一个T形结构，如果用铁订的话时间长了会出现松动或者打滑情况，而利用榫卯结构的话就不会出现这一情况。
三、榫卯家具方便运输：许多红木家具购买收是用来榫卯可以拆装的性质拆下部件来运输的，到了后在到家里组装成形。这样极大节省了运输成本和减少在运输出现的磕磕绊绊的问题。
四、榫卯家具便于维修：如果榫卯家具在使用期间除了了某个部件损坏的话只要去替换这个部件即可，不需要整个家具从新购买，极大的节约了家具成本。
五、榫卯对家具品质保留：现在红木家具都使用榫卯家具最大的保留了红木的木质品质，而铁钉主要靠的是挤和钻进木质内部，这样容易对硬木造成木材劈裂，也大大提升了红木家具收藏价值。
7. 中国传统家具的传承与创新
中国家具的代表作就是明式家具，而明式家具的特点有如下：1、木质坚实，纹理雅致
中式家具在选材方面非常讲究，经常会通过木材的纹理来展现出木材的美感，同时中式家具在制作过程中，通常会采用打蜡或涂抹清油的方式，让木材的色泽纹理更精美。
2、比例匀称，结构严谨
中式家具的整体大小比例匀称，结构严谨。
3、设计科学，工艺精良：许多中式家具在制作过程中不会用任何的钉子，因而受空气湿度的影响较小，在部件连接位置，经常采用牙板、牙条、卡子花等进行连接，不仅美观牢固，而且使用寿命会更久。
4、装饰合理，繁简适度
中式家具经过千百年的传承与发展，它的装饰技艺的水平也非常出色，不会因此装饰手法丰富而随意堆砌或者炫耀，而是注重装饰的合理性，让家具显得更加美观整洁。
8. 中国传统家具都经历了几个阶段?
一、夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段
从历史文献可知，我国早在殷商以前就已发明了家具：席——榻之始;俎、几——案之始;禁——柜之始;扆——屏风之始。而商代髹漆技术也被运用到家具纹饰上，还可镶嵌象牙、松石等。
二、春秋、战国时期：比较低矮的家具诞生
春秋时期，奴隶社会走向崩溃，整个社会向封建社会过渡，到战国时期生产力水平大有提高，人们的生存环境也相应地得到改善，与前代相比，家具的制造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出现了象鲁班这样的技术高超的工匠，不仅促进了家具的发展，而且在木构建筑上也发挥了他们的才能。由于冶金技术的进步，炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制造带来了便利条件。相传锯子就是由鲁班发明的，工艺的改进也促进了家具的改进。
人们的工艺制造水平明显提高，衍变繁多，这个时期开启了后世家具雕刻的先河。归纳起来有四大贡献：一是出现了最有名的木匠——鲁班;二是出现了人类最重要的朋友——床;三是出现了铁制的锯、斧、钻、凿等器械;四是雕刻被广泛应用到家具装饰中;有浮雕和透雕等。
三、秦汉时期：为“垂足而坐”奠定了基础
秦汉之前，几、案、衣架和床榻都很矮，都是席地而坐，直到对西域的频繁交流渐深，胡床传入。胡床——是一种形如马扎的坐具。后来被发展成可折叠马扎、交椅等，为后来人们的“垂足而坐”，拯救罗圈腿奠定了基础。
四、魏、晋、南北朝：高形家具的出现
从西晋时起，跪坐的礼节观念渐渐淡薄。至南北朝，垂足坐渐渐流行高形坐具。出现墩、椅、凳等高型家具，并有笥、簏(箱)等竹藤家具。在装饰方面，漆木家具装饰上使用绿沉漆，打破红黑漆的一统格局，佛教日兴，出现莲花纹、忍冬纹、飞天纹。
五、隋唐及五代：高形家具盛典时期，高矮形家具并存发展
真正的繁荣时期是在唐代。唐代初期就出现了蓬勃进取的精神风貌，长时间的战乱和流离失所在江山统一后，人们的生活热情得以爆发。“贞观之治”带来了社会的稳定和文化上的空前繁荣。唐代的家具在这样的社会背景下，显现出它的浑厚、丰满、宽大、稳重之特点，体重和气势都比较博大，但在工艺技术和品种上都缺少变化。豪门贵族们所使用的家具比较丰富，尤其在装饰上更加华丽，唐画中多有写实体现。
这一时期的家具出现复杂的雕花，并以大漆彩绘，画以花卉图案。 从唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以见到形制较为简单的板足案、曲足案、翘头案等。文人士大夫们多追求素雅洁净，所以这一时期的立屏、围屏多素面无饰。床榻类无多变化，因袭上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。 晚唐至五代，士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，许多重大宴请社交活动都由绘画高手加以记录，这给我们研究、考察当时人们的生活环境提供了极为可靠的形象资料。
五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》就是个很好的例子，画面向我们清晰地展示了五代时期家具的使用状况，其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。 唐代家具完整简洁的形式也向我们预示了明式家具前期形态，为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。
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六、宋、元时期：高矮形家具较多、繁杂
宋代家具借鉴建筑的梁架结构，取代了隋唐的箱型壸门结构。开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等装饰;同时使用了罗锅枨、矮佬、霸王枨、马蹄脚等部件，部件之间多数以直线形榫卯接合而成，重视外形尺寸和结构与人体的关系，使家具结构更趋合理。不作大面积的雕镂装饰，局部点缀以求画龙点睛。观其外简洁刚直，观其内隽永挺秀，与宋人简洁朴素的审美观契合。
相对而言，元代立国时间也比较短，统治者采用的政策是汉制，所以，不仅在政治、经济体制上沿袭宋、辽、金各代，家具方面亦禀承宋制，工艺技术和造型设计上都没有大的改变。元代中国最高统治者虽是蒙古族，但传统文化没有中断，家具仍在宋、辽的基础上缓慢发展，是宋明之间一条不很明显的纽带。元代匠师在承具上做了两种创造性尝试。一是桌面不探出的方桌，其形象见于冯道真墓壁画，高束腰，桌面不伸出。二是抽屉桌，桌面下设抽屉的创意，以后为明代所继承，沿用至清。
七、明代：中国家具的鼎盛时期
到了明代，中式家具进入了完备期，形成了独特风格，被称“明式家具”。文人参与家具的设计，所以明式家具中夹杂着文人化的意趣。
古代文人对生活的理解很独到，对产品的造型、加工更加刻薄，促使中式家具从形态到神韵的进化，将中国家具艺术升化到颠峰之极。明代家具历经几百年的变迁，流传至今仍很牢固，除了优质木材外，主要就是榫卯结构的精密与科学合理。
八、清：中国家具的衰退期，装饰手法史无前例
清初家具沿袭明代风格，用料更为丰盈。除用硬木外，还选用优质软木。乾隆时期，家具生产达到了高峰，装饰手法之多样也史无前例。
大体上可以归纳为三个点：一是多种材料并用。无论是雕、嵌、漆、绘，还是骨、木、竹、玉、瓷、法郎，都为家具装饰服务;二是多种工艺结合。有浮雕与透雕的结合，有雕与嵌的结合，雕嵌与描金的结合，有雕嵌与点翠的结合;三是装饰“多”和“满”。追求光华富丽的富贵之感，但有的过分追求奢侈，显得繁琐累赘。