攒接构造工艺

能不能当厂长

  俗话说“三分料，七分工”，红木家具的工艺是传承了几百年的手工工艺，蕴含着浓郁的中国传统古典家具文化，每一个环节都极度严谨，对工艺的高度讲究是打造一件高品位、高附加值的艺术品的必备条件，每一道工序都是不可或缺的。
  今天小编给大家介绍的是攒斗工艺。攒斗指的是攒接和斗簇。
  
  1.攒接
  所谓“攒接”就是用纵横斜直的短材，借榫卯把它们衔接交搭起来，组成各种几何形图案。如以此工艺完成的牙头叫“攒牙子”或“攒牙头”，以别于用锼挖方法造成的“挖牙子” (亦称“锼牙头” 或“挖牙头”) 。世襄为使其意义更为明显 ，在“攒”字之后加上“接”字，形成了“攒接”一词。进一步严格地说，攒接含义实应有二：① 完成构造结体的方法；② 拼合各式各样几何纹样的手段。
  将若干小块木料组合成面积几何图案，进而将该图案多次重复连接，成为二方连续或四方连续，按需要组合成大小不同的装饰面。让家具多出空灵、疏通的美感，乃致玲珑缤纷的效果。
  中式家具采用榫卯结构完成结体是伟大的构造工艺手段。而以攒拼组合变化缤纷之几何纹样，同样是不可低估的装饰成就。攒接图案的设计，要合乎工艺和用料的要求，又以规律性的重复造成韵律感和形式感，这就需要有良好的视觉审美修养。攒接图案的制作中，各个短材的开榫、凿卯形式多变，又要求整齐划一，工艺繁复而又要求精准，凡家具中有攒接工艺的，要做到完美流畅，也是非常困难的。
  一般它们被安置在红木家具需要的装饰部位，如床身围栏、榻身后背及左右设置的靠栏、橱柜的亮格，以及桌的牙子、踏脚的花板等，成为一个完美的装饰组成部分。通过攒接工艺构成的几何装饰，有的用单纯的图形反复构成装饰纹样，常见的有万字纹、十字纹、田字格、曲尺式、回纹式、上下凸连式、直连式、斜连式等。这些由传统棂格式窗景产生的式样，形式简洁明快，格调疏密有致、清雅醒目，运用细木作的“攒接”工艺形成了特色的装饰语言。
  在明式家具的早中晚末的各个时期，都使用着攒接工艺，它属以锯子、刨子、凿子为工具的工艺，不涉雕刻手艺。所以攒接作品往往属于明式家具发展第二轨迹上的作品。黄花梨床、榻围板通过效仿漆木家具，对攒接工艺进行了拿来主义，使得这类攒围板式的罗汉床、架子床获取多方面的叫好。
  
  其原因主要有以下几点：
  ① 整料制作独围板，木材成本高昂，而以短料攒成围板则降低了木材成本；② 攒接工艺造就了多种纹饰，所有适合攒斗的图案，尽入明式家具毂中。各种攒接的围板让罗汉床、架子床呈现一款款活泼研美的作品；③ 攒接工艺可以消除整木的木性应力，防止木材在干燥或潮湿等不同环境下的缩胀变化，以及由此而来的扭曲、变形、断裂。
  2.斗簇
  在攒接工艺基础上，斗簇工艺后继而来。斗簇是指用若干种形态相同的小木块、小木条斗合成透空图案，其相交处使用“栽榫”连接。斗，乃拼合之谓。簇，是丛凑或丛聚成团之意。
  家具上装饰性很强的透空图案，有的是纯用攒接方法做成的，如十字连方、卍字或扯不断等;有的是纯用斗簇方法做成的，如四簇云纹;有的则兼用二法。
  凡是以斗簇为主做成的圆形或方形的图案，北京匠师统称为“灯笼锦”。攒接、斗簇做成的装饰构件，由于用料和结构的不同，其功能强弱及装饰效果也有明显的差别，攒接比斗簇的构件坚实，但花团锦簇、华丽轻盈的效果又是攒接难以达到的。
  脚踏的面板或桌子边抹和枨子之间的矮佬，在负荷及联结上都需要它承重而坚牢，这里如果不用面板、矮佬，而代之以装饰构件，那么只宜用攒接方法做成棂格，如井字、笔管等式。
  家具上的其它构件，由于所在部位的不同，并不要求必须承受重量，那么使用攒接或斗簇就不受限制。既可使用攒接的装饰构件，也不妨使用斗簇的装饰构件。实例如罗汉床及架子床围子，两种做法的都常见。至于亮格柜门心，实例虽两种都有，但门扇过厚，容易显得笨拙，所以用斗簇似乎比攒接效果更好。
  3.攒斗
  “攒”指把纵横的短材用卯榫按合成纹样，“斗”指锼镂的小料簇合构成花纹，攒与斗结合使用，这种装饰加工的手法简称为“攒斗”。攒斗工艺不仅将小料进行合理的使用，而且充分地体现了木工艺的技巧美，是科学性和艺术性在红木家具上结合的完美体现。
  常见采用攒斗工艺的如：架格的栏杆，各种围子，中牌子等。美学上看，“攒斗”工艺体现了以我国“通透为美”的审美观念，也是家具中国风格的集中体现。这种工艺源于中国古建内檐装修制作门窗格子心的工艺技术。
  中国古建内檐装修在制作门窗时，是用棂条组成各种几何纹“步步锦”、“冰裂纹”、“灯笼框”、“盘肠”、“角蔓花”、“六方菱花”、“正搭斜交”等。在红木家具制作中，如制作架格的栏杆、各种床围子时通常会应用这种工艺。
  虽然在整块木板上镂空锼花，也能制作出同类的花纹，但因木板有纹理，使得大面积的镂空锼花非常不结实，所以必须采用棂条拼嵌的工艺，特别是对于床类家具来说，更是如此。何况采用这项工艺，既可充分利用小木料，又可以做出非常好看、非常结实的几何花纹。
  攒接、斗簇在明式家具中运用得如此成功熟练，是和建筑工艺的传统分不开的。早在汉代明器楼阁及画像石中的建筑，便可看到用横木构成的所谓卧棂栏杆及套环栏杆。云冈石窟的北魏雕刻已有曲尺栏板。
  正卍字纹的栏板至宋、辽更为流行斗簇法做成的装饰构件，其效果颇似《营造法式》中的“毬文格眼”。明计成《园冶》绘制各种栏杆、窗棂不下百数十种。
  各种“攒斗”在许多家具部位上使用：脚踏的面心，桌子的牙子，椅子的靠背，条案的挡板，罗汉床、架子床的围子，架格的栏杆及门心，衣架的中牌子等。
  4.工艺演进
  攒、斗、雕刻三种工艺在罗汉床、架子床围板上，不同时段，呈不同式样，工艺次第演进。攒接工艺发展的具体步骤：首先是万字纹、风车纹，其次是十字连方纹、曲尺纹，再次为仰覆山字纹、冰裂纹、寿字纹、福字纹等。斗簇工艺发展的具体步骤：十字斗四合如意纹(灯笼锦)、十字斗四合云纹、团龙斗四合如意纹等。万字纹、风车纹是最方便简单的攒接图样，广泛使用于早期明式家具上，这是与当时工艺步伐合拍。此时期雕刻工艺尚未到来，攒接工艺也刚刚展施拳脚。
  
  此后随着工艺的发展，攒接图案进一步复杂。十字连方纹、曲尺纹、仰覆山字纹、冰裂纹、乃至复杂的寿字纹、福字纹、十字斗四合云纹、团龙斗四合如意纹等不断产生。大致是明晚期、明末清初为攒接，继之多为斗簇工艺。清早期后多使用雕刻图案，但斗簇工艺继续使用。在很长时期内，它们交错使用，一床之上，攒、斗、雕并存，只是伴随时间的更替，攒、斗成分越来越少，透雕成分越来越多。
  攒接、斗簇都和透雕不同，因为透雕是一块木板雕出来的，为了避免木纹留的过短而断裂，图案就要受到限制，不可能做得太舒朗。攒斗用多块小片组成，可以合理使用木纹，故用攒斗方法做出来的装饰构件，是不宜用透雕来做的，因而它们不能被透雕代替。有的亮格柜栏杆及高面盆架中牌子用薄板锼雕，模拟攒接的效果，如就近观察，总会发现有些地方因木材竖纹太短而产生断裂的毛病。在清早期浮雕工艺大规模使用后，攒接和斗簇工艺虽有被边缘化趋势，但仍有使用，并有精品出现。