传统的家具工艺是什么

业余爱好者

  （1）托泥，是什么？
  托泥，它是随附在腿足下、承托家具腿足不落地的一圈木框结构。
  和榫卯一样，托泥也和传统建筑有所相通，其最早的形态与台基颇有渊源。
  不过，在一圈托泥下往往还会装上小足，这种小足也被称为龟足，所以有时候真正着地的是小足而不一定是木框。
  托泥的形式一般分为两类。
  第一类托泥属于垫木形，是用一长条方木装在家具足下。
  这种常见于条案的腿足，托子两端凿榫眼，拍合之后，两根托子分承四足，托子之间没有构件将其连为整体。
  另一种是框型，主要分为方形托泥与圆托泥，里面包括正方形、长方形、六角形、圆形及梅花形等。
  方形托泥，常见的是用四根木材用格角榫攒边法造成的，配合的是方形家具，如杌凳、书桌、供桌、方几等。
  还有一种比较复杂的造法，是将腿子底端的方形榫头切成上小下大的斗形式样，然后在托泥的抹头上凿出相匹配的榫眼，但一面开敞，榫头由此平移套装。
  得到托泥的大边与抹头拍合后，便将榫头关闭在榫眼之中。这种结构除非将托泥拆散，否则无法将腿足从托泥中拔出来。

传统的家具工艺

  圆形托泥，用的则是是嵌夹榫舌或用楔钉榫的造法将弧形弯材攒接到一起的。
  这些框形的托泥，有很多是用在有束腰的家具上。
  因为有束腰的家具很多使用的都是抱肩榫，这种结构的牙板对于腿足部分的控制力会稍弱一筹。
  因此，匠人往往会采取在足下装托泥或安置脚枨的做法，来进行平衡。
  腿足上部有板面控制，腿足底部则有托泥管束，上下受力一致，在结构上更为优化合理，也提供了更强的支撑力。
  （2）托泥的用处是？
  第一点，稳固性。
  这里的稳固是两个方面的。
  一个是结构上的稳固，有了托泥，加强了对于腿足的约束与保护，使部件统筹在整体之中，又完善了家具自身的整体性。
  另一个则是视觉上的，不论哪一种家具，有个托泥，你都会觉得好像放置的更四平八稳、更稳当一点。
  这也很符合中国人文化上对于内敛的半封闭空间的偏好，和对家具方正稳重的取向。
  而且托泥本身带来的厚重感，在宝座、皇宫圈椅这类的家具上更能体现出威严感和权利赋予的等级感。
  
  第二条，防潮。
  托泥对于家具来说，是一种承接主体的构件，它使得家具底部得以抬高，不用直接接触地面，免受地下水分的渗透、泥土灰尘的侵袭。
  即使有雨水溅起也很少会浸透到桌椅的腿足，可以说，托泥的存在起到了明显的通风避湿的作用。
  第三点，容易更换。
  托泥本身起到的缓冲间隔的作用，使得家具的腿足不用经受搬动时的磕碰，可以保持一个较好的状态。
  即使家具陈设时间久了，接触地面的托泥磨损陈旧了，可以直接换掉它而不影响主体，巧妙的延长了家具的寿命。
  可见，传统家具里的每一个构件都有它自己独到的作用，古代工匠们在实用与审美的选择中，做到了很好的统筹与兼顾。

都是具中人

1. 木材缓慢烘干：
制作家具之前先要烘干木材，由于高档木材油性大、硬度高，在烘干过程中，要由低向高缓慢升温，待温度达到要求后，再缓慢降温，这个过程一般要一个月到两个月，有的木种还要更长一些。



2. 开料：
把原木锯成板材或方材，以备制作各种器物。开料是门讲究的功夫，尤其是高档木材，在躲避木材自然缺陷的前提下，要尽量下长料，根据木材的纹理走向开出一个或两个弦切面。



3. 用锼锯加工曲边构件：
锼锯是专门用来切割曲线构件的工具，使用起来灵活自如，锯丝的部分通常由技师自行加工。现在除人工之外，也有机器操作。



4. 组装：
把加工好的部件组装起来。成批生产的构件，在组装时难免有松、紧或缝隙不严的问题，随时需要修整榫头或榫眼。



5. 手工砸膘：
传统家具使用的粘合剂主要是鱼鳔或猪皮膘（加工时将晒干的鱼鳔用温水泡软，再以木臼反复捣至可以拉成皮条为止），以鳔胶粘合的家具，经久耐用，一旦需要修理，只须用温水泡一下，就可以打开。



6. 雕刻：
雕刻是在家具上装饰花纹，根据纹饰要求有透雕、镂雕、高浮雕、浅浮雕、平雕、毛雕、圆雕等。透雕又有一面作和两面作之别。平雕又有阴雕和阳雕之别。



7. 清地：
花纹雕刻完后要将地子处理得非常平，否则会影响花纹的整体效果。



8. 打磨：
清地完毕之后，进入磨工车间开始打磨，传统做法是用锉草打磨，如今多用沙纸，一般要磨四遍，由粗到细各磨一遍。打磨工序至关重要，直接影响产品质量。如果磨工不得法，会将作品磨坏；反之磨工手艺好，还可以把雕工的不足弥补回来。



9. 打腊：
由多种不同品种的蜡配制，加热成液体，用毛刷刷在家具上。



10. 烤蜡：
打完蜡后，为使家具充分吸收蜡液，要用热风机反复烘烤，名曰烤蜡。



11. 刮蜡：
烤蜡完毕，要放一天一夜，让蜡充分凝固，然后刮去表面浮蜡。浮蜡刮净后，用粗布、细布反复揩擦，名曰抛光。