家具的线脚装饰采用木质

业余爱好者

  传统红木家具追求线条美，装饰题材也受文化影响呈现出不同风貌。
  同时，传统红木家具的装饰手法也有独特之处，其中尤以考究而多变的线脚最为突出。
  线脚在传统红木家具上的应用，主要在边抹、枨子、腿足等部位。
  
  在传统红木家具上，我们不难看到，体现产品文化、艺术的技艺，除了特定的“操作技术”外，还包含着许多特殊的文化内容，体现了人们实现传统家具造物的种种思考和睿智。

线脚装饰

  中国古典家具以其精湛的工艺令世人惊叹古人的智慧，比如说古典家具中最为常见和常用的线脚装饰，突出的特点是通过家具部件表面处理产生的，或凹，或平，或凸的各种“线型”来体现不同的风貌。
  众所周知，“线脚”可说是明式家具的命脉，是中国家具形体线条美的重要表现形式。
  而匠人造器，即使是一条“明式捏角线”的应用和设计，都会几经周折，花费很多精力和时间，才能在家具造型中取得效果。

  古典家具上常用的线脚有多种，常见的有皮带线、碗口线、鳝鱼肚、鲫鱼背、芝麻梗、竹片浑、阳线、阴线、文武线、捏角线、洼线、凹线、瓜棱线、剑棱线、方线等共有几十种，但形状都是介于方(含长方)和圆(含椭圆)之间的变形。国礼头把交椅赏析！-->推荐点击
  
  大致分为上下不对称和上下对称两种，上下不对称的线脚不论形状如何，匠师们都叫它们做“冰盘沿”，言其像一种盘具的边缘。
  还有一些术语来描述这些线脚，例如，边框的长边称为“边抹”，短边称为“抹头”，凸面称为“混面”等。
  传统红木家具的线脚形式十分丰富，有捏角线、阳线、活线、凹线、文武线、皮条线、芝麻梗线、竹板温线等。
  阳线：指高出平面，或浑面凸起的线形。
  凹线：指凹入平面的线形。
  线香线：是所起阳线的一种样式，线形挺直，圆曲率比一般阳线大，在家具的线感比较强烈。
  剑棱线：指中间高，两边斜仄，犹如宝剑的剑背。
  皮带线：指一种比较平扁但又较宽的阳线，因为像马车上使用的皮条而得名，较窄的叫皮条线。
  

黄花梨蚂蚱腿条桌

  拦水线：沿着桌面边沿起出一条凸起的阳线。
  弄洞线：指两边高起，中间凹进的一种线形。
  芝麻梗：指用两条洼线(内凹弧线)组成的线脚。
  竹片浑：指像竹片那样圆弧形的浑面。
  文武线：指由一浑(外凸)一洼(内凹)两种线形组成。
  捏角线：指方形材或长方形材在边棱上打折的线形。
  瓜棱线：明代家具腿足做成起棱分瓣一类的线脚。
  天盘线：与拦水线相似，但位置在面框的内沿。
  改竹圆：一种像鼓圆凸起的线脚。
  以苏作家具为例，插肩榫酒桌或条案牙条上锼出壸门曲线并沿边起阳线，腿足沿边也要起阳线和牙条连接起来，仿佛一气呵成，形成完整而优美的轮廓。
  无束腰条桌，边抹、腿足、直枨都打洼踩线，都是为了使不同的构件之间的线脚和平面浑然相接，衔接贯通，取得完整统一的效果——“交圈”。
  
  传统红木家具的腿足造型多变，有搭叶、虎豆、灵珠、如意一根藤、线叶、擒活、活线卷珠等几十种，这些腿足上的线刻也十分细腻。
  传统红木家具还喜欢用绦环板装饰，案、几、墩的束腰上往往装绦环板。
  绦环板的造法颇多，通常开孔透挖而不用浮雕，并沿着开孔边缘起灯草线，纹样既有简单的笔管式，也有繁复的卷云式或海棠式。
  
  总而言之，线脚的使用使得家具整体线条更为流畅，丰富了家具形态空间层次感。
  而线脚的凹凸又能够产生光质效果，使家具的造型更加充实。
  精致的线脚与厚重的家具形体形成对比，鲜明地突出了线形美的装饰性。

漂泊的心

古典家具的线脚装饰是指家具部件截面边缘线形，经过或方或圆等不同塑造后，使家具部件表面产生凹、平、凸等各种起伏，以塑造和丰富家具的轮廓线，加强家具形体与空间的互动关系，凸显家具的特色和风格。

虽然线脚装饰对家具的结构没有起什么作用，但通过线脚的使用，可以很大程度上增添家具柔和隽美的艺术魅力。尤其是明代家具，其造型充分运用多种线脚来整体表现家具形体的美。


线脚主要表现在家具的边抹、枨子、足腿等部位，通过平面、圆面、凹面、凸面以及阴线和阳线之间不用比例搭配组合，形成千变万化的几何形端面，并达到一种虽简洁却醒目的装饰效果。

下面我们具体看下有哪些线脚装饰。
一、【灯草线】
线脚装饰中有一种重要手法叫做【灯草线】，即一种细线，又圆又饱满，因为形似灯芯草而得名。


▲案腿中间的细线名为【灯草线】


一般用在小型桌案的腿面正中，由于上下贯通全腿，又称【通线】，常常两道或三道并排使用。


大些的案腿，随着腿的用料比例，这种线条又随之加大，再用灯草线形容显然不妥。人们把这种粗线条多称之为【皮条线】。
在大混面正中起道阳线，名曰【一炷香】，起两道阳线，名曰【两炷香】，三道曰【三炷香】。


▲两道阳线

桌形结体的家具分为有束腰和无束腰两类。无束腰家具多用圆材，也有相当数量是方腿加线的，以光素为主，不再施加额外装饰。
有束腰家具多用方料，在装饰方面比较容易发挥，因而做法也很多，如素混面，即表面略呈弧形，腿面略呈弧形的称“素混面”；腿面一侧起线的称“混面单边线”；两侧起线，中间呈弧形的称“混面双边线。


二、【打洼】
打洼：是指家具方形腿足横枨桌沿的一种装饰线，一般做法是把构件的表面造成凹面。



具体做法是在桌腿、横枨或桌面侧沿等处的表面向里挖成弧形凹槽，一道的叫单打洼，二道的叫双打洼。
打洼家具的边棱，一般都做成凹线，俗称【倒棱】，与打洼形成粗细对比。


用攒接法造成的牙子和几何纹棂格的床围子、透格柜门、架格栏杆等，它们往往造成洼面，或洼面踩委角线，甚或【一鼓一洼】等。


三、【劈料】
劈料做法通常用在无束腰的家具上，通常和裹腿做法一起用。劈料是把材料表面作出两个或四个以上的圆柱体，好像是用几根圆木拼在一起。


二道称二劈料，三道称三劈料，四道称四劈料。通常以四劈料作法较多，因其形似芝麻的秸杆，又称【芝麻梗】。



▲三劈料

横向结构件如横枨，面沿部分也将表面雕出劈料形，在与腿的结合部位，采用腿外对头衔接的做法，把腿柱包裹在里面，这种叫裹腿劈料。


▲裹腿劈料

四、【面沿】
面沿，是指桌面侧沿的做工形式。


面沿的线脚分为两类:

1.线脚上疏下敛，上下不对称而曲线变化最多的归为一类，比如【冰盘沿】；
2.线脚不是上舒下敛，上下对称的，又归为一类。

冰盘沿：是指在侧沿中间向下微向内收，使中间形成一道不太明显的棱线。



▲上疏下敛

泥鳅背：一种如手指粗细的圆背，形如泥鳅的脊背，有时小型翘头案的翘头也用这种装饰。



▲边沿呈“c”字形

打洼沿：是把侧沿削出凹面。还有【双洼沿】、【叠线沿】等等。


▲拦水线

人们托盘送食利于放置，案面四沿还有2至3厘米高起的拦水线，防止食物汤水外溢。

五、【束腰】
束腰，是在家具面下作出一道缩进面沿和牙板的线条，它是由古代建筑里的须弥座演变而来。


束腰有高束腰和低束腰之别。高束腰大多露出桌腿上截，并在中间用矮佬分为数格，每格镶一块绦环板，绦环板又有镂空和不镂空之别。
另外，高束腰家具常在束腰上下各装一木条，名曰【托腮】，它是起承托绦环板和矮佬作用的。



低束腰家具一般不露腿，而用束腰板条把桌腿包严。束腰线条常见有直束腰、打洼束腰等，有的还在束腰上装饰各式纹样。



▲直束腰



▲打洼束腰

明及清前期家具的束腰，不外乎平直、凸面及洼面三种，托腮的线脚也比较简约，单层的居多，到清中期，束腰和托腮的线脚才日趋繁复。

六、【腿足装饰线脚】

【马蹄腿】

马蹄做法大体分为两种，即内翻马蹄和外翻马蹄。内翻马蹄有曲腿也有直腿，而外翻马蹄则都用弯腿。



▲内翻马蹄足



▲外翻马蹄足带托泥

马蹄足有带托泥和不带托泥两种做法，其他各种曲足大多带托泥。
托泥，是指传统古典家具上承接腿足的部件。明清家具中有的腿足不直接着地，另有横木或木框在下承托，此木框即称为“托泥”。
托泥之下还有【龟脚】，是一种极小的构件，因其尽端微向外撇，形似海龟脚而得名。



▲龟脚

【裹 腿】
裹腿枨结构是一种比较讲究的造法，常用在圆腿家具上，俗称“包脚”，即两枨在腿转角出相交，将腿包起来。



▲明 黄花梨裹腿双圈卡子花方凳

【瓜棱腿】
在圆形腿足基础上开混面棱瓣，混面或宽窄相等，或有宽有窄而作有规律的相间。



▲明 榉木瓜棱腿画案

【三弯腿】
三弯腿，又称外翻马蹄腿，整个脚型成S形弯曲，由腿部从束腰处向外膨出，然后再向内收，收到下端，又向外兜转，形成三道弯，以形取名为“三弯腿”。



▲明末 黄花梨有束腰三弯腿方凳


【鼓腿膨牙】
是腿部自束腰下膨出后又向内收而不再向外翻卷，腿弯成弧形。



▲清早期 铁梨木镶大理石鼓腿膨牙罗汉床


【蚂蚱腿】

蚂蚱腿常见于香几类器物，基本特点是：膨出，直线内收、外翻，腿部两侧饰有倒齿纹，状如蚂蚱之腿。



▲清早期 黄花梨蚂蚱腿条桌


【展腿】
展腿又称“接腿”，腿的上端离拱肩30余厘米处饰以外翻马蹄。马蹄以下旋成圆柱，造成另接圆腿的效果，增加外圆变化的动感。
“展”是延长的意思，如桌子上部三分之一处像是个炕桌，四条腿从“炕桌”腿向下延长，这就是展腿的含义。



▲清早期 黄花梨展腿半桌

总之，线脚的加入使得家具整体线条更为流畅，也丰富了家具形态空间层次感。精致的线脚与厚重的古典家具形成对比，鲜明地突出了线形美的装饰性。