红木家具的选购误区有哪些

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误区一：料越大越好 越重越好

逛各个家具卖场，总有一些商家的导购不厌其烦地向顾客宣扬自己的家具料有多大，有的还要顾客自己搬一下，感觉一下有多重。我也确实见过很多用料硕大的家具，印象最深的是一套老挝红酸枝的皇宫圈椅，圈椅通体一般粗，没有任何变化，直径接近5公分，腿也基本没有弧度和变化，比正常圈椅要阔上一大圈儿，扶手更是大得离谱，上下对称凿了几个眼儿，看不出任何卷草的影子，只有姚明那样的大手才能握得过来。这样的家具，料是够大，但丑不堪言，摆在家里，连主人的品味都要大打折扣。

中国古典家具讲究的是造型和线条的美感，追求的是比例的协调和匀称，就如同一位身材很好的美女，增一分则肥，减一分则瘦。所以我们看家具，不是料越大就越好，也不是料越小越好，那要看是什么家具，用在什么地方，大要大得大气豪放，小要小的精致玲珑。否则“卖点”就变成了缺点。从家具的材质上来说，也不是越重就越好，越重越值钱。在红木国家标准里，黑酸枝中的东非黑黄檀最重，气干密度1-1.33g/cm3，海南黄花梨相对较轻，气干密度0.82-0.94 g/cm3，哪个更好?哪个更贵?

误区二：只有光身家具才值得信赖

这两年，市场上有很多厂商纷纷打起了“白茬儿”和滑如 “光身”牌。所谓“光身”就是家具经打磨细腻后，不上漆、不打蜡、不着色即直接销售。据笔者分析，之所以有这么多的家具企业推出“光身”家具，并不像宣传的那样“光身”家具有多漂亮，有多容易出包浆，有多健康环保，实在是一种无奈之举，是一种营销策略，因为红木行业有少数害群之马以次充好，以假乱真，用低档材冒充高档材，以白皮染色冒充全红木，让许多消费者购买红木时望而却步，无所适从，甚至打消了购买念头。打“光身”牌，无非是想向消费者证明自己的家具真材实料，绝不掺假罢了。

但根据笔者的经验，也并不是所有的“光身”家具都没有猫腻，有的“光身”也不足信，是经过反复着色油漆后，再打磨出来的，这样的伪“光身”也很迷惑人。我倒认为红木家具使用少许白皮无伤大雅，只是应该明确告诉消费者，大可不必遮遮掩掩。给白皮“化化妆”，使家具看起来会更美观，本身也不是坏事儿，坏的是那些大量随意使用白皮还冒充全红木出售的无良厂商。事实上红木家具揩漆打蜡都是传统工艺，古已有之，不但能使家具外观光亮润泽，同时对家具也是一种保护。

误区三：只有经典的才是好的

明清家具是我国家具发展史上的巅峰，为我们留下了许多造型优美，工艺上乘的经典作品。现在我们见到的市面上的仿古家具，大多是仿这些经典款式。这本也无可厚非，仿好了也是好东西，但也不能认为有创新的东西就是不好。笔者曾经去过几次天津，转过那里的红木家具市场，给人印象最深的就是，无论卖家还是买家都把“在谱儿”作为购买家具的第一要素，几乎每个店都摆着厚厚的几本明清家具图谱之类的书籍，向顾客介绍家具时，翻开书告诉顾客是仿什么年代什么家具做的，以证明 “在谱儿”，好像用了不在谱的东西就是外行，就是不懂，就跌了份儿(当然这与一个地方的历史和文化相关，没有丝毫批评的意思)。也有的厂商动辄宣传自己的家具是按照故宫家具1：1仿制的，尺寸分毫不差，但遗憾的是，尺寸是没差，但工艺和神韵就相差十万八千里了。

家具终究是用一种生活用品，要讲究舒适，追求个性。比如一把椅子，因人的身高和体型有差异，不同的人坐起来的感觉都会有差异，尺寸是为舒适服务的，不一定非要为拘泥于纯粹的仿古而忽略了家具的基本属性(当然以收藏为目的的则另当信猛启别论)。从另一个角度看，任何艺术，任何东西都要有发展、有创新才能成就各个时代的灿烂和辉煌，如果知饥我们的红木家具一直停留在仿古上，与几百年前相比，从款式到尺寸都无二致，那就是我们这个时代的悲哀，是整个红木行业的悲哀，说明我们这个时代、这个行业太缺乏创新意识和创造能力了。

误区四：买红木家具就是为了升值

红木作为珍稀树种，资源的稀缺性导致其价格持续上扬。特别是最近五六年，有的木材价格涨了几十倍、上百倍，投资红木的人很多赚了个钵满盆盈。从长远来看，红木价格仍会继续上升。但家具不同于木材，那些选材精良，设计考究，做工精湛的红木家具当然具有很高的收藏价值，具有一定的升值空间，而那些偷工减料、粗制滥造的所谓红木家具不但不能升值，反而会变得一文不值。

红木家具作为中国传统文化艺术之瑰宝，集审美、实用等诸多优点于一身，我们购买使用红木家具，还应抱着一颗平常心，用心去审视其本身的艺术和美学价值，去享受其带给我们的品味和愉悦。不必老去盯着其价格变化，为红木价格的涨跌而患得患失。试想一下，无论其价格如何上涨，又有几人舍得去把自己心爱的家具拿去卖了?况且即使想卖，由于国内目前缺少成熟的二级市场，也很难轻易变现。