古代家具模型(古代家具制作)

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1. 古代家具制作
中国传统古典家具的设计理念以"尊严"为本
　　一、中国是一个极其讲究尊严的国家，在古代尤其如此，在家具的设计上，通常以显示人的尊严为主，而不是以人为本，由明清时期的家具就可以看的出来，比如清朝的宝座，椅面设计宽大，类似一张婴儿床，宝座的靠背和扶手分别垂直于椅面，上面雕刻繁复精美，这和清朝追求奢华之风是分不开的，喜欢用一些镶嵌、彩绘、镂空等技法来显示皇室的帝王之气。
　　二、皇帝坐在上面威慑朝野，官员无不俯首朝拜，显示了皇帝一统天下，至高无上的权威，然而，试想，皇帝坐在如此宽大的宝座上，相当于无所依靠，后面的靠背和两边的扶手形同虚设，在古代坐有坐相、站有站相，皇帝必须正襟危坐在上面，实际上一点也不舒服。家具在古代首先是一种身份、尊严和权势的代表。
2. 古代家具制作视频
双人坐具非常别致，是供蒙古族最高统治者可汗，及其夫人两人同时共坐的双人座椅。   元代家具造型古雅，色彩纯净，内敛天真，不事雕琢，质朴取胜，清淡雅致中国古代家具研究领域的学者将，宋代和元代家具风格总称为“宋元风格”，元代家具多沿袭宋代传统，但结构更趋合理，为明清家具的进一步发展奠定了基础。
3. 古代家具制作流程图片
现代的红木家具，都是从明清时期的古典家具沿袭，秉承了手艺和制作的风格。明清家具是源流，款式丰富，手艺精粹。在众多的明清家具中，有几款经典的大作，不管是明清，还是现代都是家具的“主角”。
宝座，不管在明清时期还是现代，都是奢侈和手艺的代表。红木宝座相对于一般的家具来说，款式和制作上，都需要投入更多的精力。宝座属于大型的座椅，在体态上就已经是高出一般家具一等，做工精致，是一大身份表征。
罗汉床，是中式的经典，除了中式，在其他的风格的家具上，看不到罗汉床。罗汉床似床似椅，功能强大，使用方便，给人留下了深刻的印象。罗汉床的经典款式为多围屏，加上底座的结构，腿足和围屏是重点，有马蹄足、三弯足等，围屏可以是雕花围屏，可以是素面围屏，风格不同，款式也会有差异。
圈椅，贯通古今，风格受古人的欣赏，也被现代人当做家具的典范。圈椅的的 款式简约，没有多于的步骤，使整体看起来很舒适，圈椅适合各种的场所，这也让它的“前景”十分的宽广。
4. 古代家具制作图片
荔枝木做家具好。
荔枝木是常绿乔木，属无患子科乔木，材质硬，坚实耐用。野生的荔枝木是可以加工制作成茶几，这有良好但耐腐蚀性能和抗白蚁性能。荔枝木是木雕、古典家具的良好用材，百年以上的老荔枝木树根盘餐，造型很好看，做成的茶几不仅美观，而且很实用。
5. 古代家具制作工艺
古为今用、洋为中用，通过研究、欣赏、借鉴中外历代优秀古典家具，可以清晰的了解到家具造型发展演变的文脉，从中得到新的启迪，为津贴的家具造型设计所用。
传统造型方法是在继承、学习传统家具的基础上，将现代生活功能和材料结构与传统家具的特征接合起来，设计出我们所处时代具有传统风格式样的新型家具。
6. 古代家具设计
轩窗半掩、书香绕案、幔帐婆娑、雕金玉枕、雕龙画鳯、古朴清雅、朴素淡雅、精雕细刻、匠心独运、精巧华丽！
7. 古代家具制作工艺制作分类
其实，古代的中国家具是以榆木、松木、榉木、楠木等国产材为主要材料的，苏州太湖边的大片榉木林，造就了苏州成为明式家具的生产中心...由于明代的社会稳定为社会经济发展奠定了基础，因此在衣食无忧的情况之下，人们越来越注重享受，而这一切便从家具开始下手了。
而这一时候的手工业也得到了较大的发展，还涌现出多个家具重要产地。如江南和与南海地区。因此明代的家具堪称是工艺美术佳品，独树一
8. 古代家具制作过程
清早期·红木架子床 此床以红木制成，造型仿明式，面下有束腰，鼓腿膨牙，内翻马蹄。面上安八柱，上楣及床围均以小料攒成棂格，独特之处在于后侧正中围子做成活扇，可以拆装。 新年伊始，著名古家具收藏研究专家马未都先生在央视《百家讲坛》中关于李白名诗“床前明月光”中对于“床”的解释，引起学界的争论。然而不论马先生对于“床”在《静夜思》这一“典型环境”中的“非典型阐释”正确与否，床在中国传统家具中的普遍定义，就是用来睡觉的器物。 雕花大床 集中国古典家具之大成 中国古典家具是中国传统文化的重要载体，它既是古代中国人生活的用具，又是涵盖了中国传统民俗风情、实用美术、生活情趣和文化审美等众多历史文化信息的特殊文物。中国古典家具种类繁多，按实用功能可分为卧、坐、置物、储藏、屏风、支架等六大类型。而古典家具中的床，因其体量庞大，工艺考就而成为古典家具中的“大件”。 而正是因其体量庞大（与其他类型相比较），所以当我们面对一件制作精良的古典雕花大床时，我们不但能找到中国传统家具制作工艺上的技术实证，更能领略到装饰艺术上的文化审美。可以毫不夸张地讲，正是因为古典大床的特性所致，使之成为集中国古典家具艺术之大成的独特载体。我国著名古家具学者王世襄先生在谈到明式家具时，更是将一架黄花梨月洞式门罩架子床列为“秾华”之实例。 物以稀为贵，古典大床因其体量的庞大与用途的私密性，历代以来大多以“家传”的方式保存，在古家具的交易与传承中远不如其他类型的物件活跃。而当历史进入21世纪，虽然中国古典家具的收藏与鉴赏已成为全球热点，但材质优良、做工精细、品相完美的古典雕花大床，特别是明清时代的“老物件”已属凤毛鳞角，除一些博物馆收藏外，只有有相当实力的藏家拥有少量精品，而在众多的中国古典家具的专场拍卖中，都很难见到其踪影，即使出现一二，也是价值不菲。 架子闲与拔步床 到了明代，床的功能与型制基本定型。从流传至今的文献与实物考查，古典大床的主要型制就是明代出现的架子床和后来在此基础上发展起来的拔步床。 不论是架子床或拔步床，其中的精品都以材质、做工和装饰取胜。一般来说，明式家具以简洁、淳朴、妍秀见长，而清代家具以繁琐、华丽、气派为主。虽然在学界普遍认为清代家具其品位不如明代，但在清代盛行的拔步床上，除保留了明代架子床的制作工艺外，其装饰工艺上更是将雕刻、镶嵌、髹漆、鎏金、彩绘等艺术推向一个无以复加的高峰，使家具这一承载生活艺术的物质载体更加异彩纷呈，雅俗共赏。 架子床因床上有顶而得名，一般四角安立柱，床面两侧后面装有围栏。上端四面装横楣板，顶上有盖，俗名“承尘”。围栏常用小木块作榫拼接成各式几何图样，也有的在正面床沿上多安两根立柱，两边各装方形栏板一块，名日“门围子”。正中是上床的门户，更有巧手把正面用小木块拼成四合如意，中间夹十字，组成大面积的棂子板，留出椭圆形的月洞门，两边和后面以及上架横楣也用同样手法做成。床屉分两层，用棕绳和藤皮编织而成，下层为棕屉，上层为藤席，棕屉起保护藤席和辅助藤席承重的作用。 拔步床也叫“八步床”，意及上床要走八步才行，是明清时期流行的一种大型床。它造型奇特，体积庞大，结构复杂，好像把架子床安放在一个木制平台上，平台前沿长出床的前沿二三尺。平台四角立柱，镶以木制围栏。还有的在两边安上窗户，使床前形成一个回廊，虽小但人可进入，人跨步入回廊犹如跨入室内，回廊中间置一脚踏，两侧可以放置小桌凳、便桶及灯盏等。这种床式整体布局所造成的环境空间犹如房中又套了一座小房屋，拔步床下有地坪，带门栏杆，形成床中床、罩中罩的庞大结构。 巴渝精品 独树一帜 在古典雕花大床的百花园中，巴渝地区的“作品”以其独特的型制与工艺，展现出浓郁的地方特色。从材质上看，巴渝地区的古典雕花大床多采用楠木、樟木与柏木为主，虽不如江浙一带流行的黄花梨、酸枝、紫檀、铁梨、鸡翅等材质名贵，但因其木质细腻温润，更适合雕刻与装饰，也因其材质价格的相对低廉，更能制作出体量庞大，工艺繁复的“作品”，故在装饰艺术上独树一帜，成为巴渝民间艺术的佼佼者。 在我们能看到的巴渝古典雕花大床的实物中，以清代及20世纪初的“作品”居多，而型制以拔步床为主，其装饰工艺主要集中在正面床檐及楣罩上，俗称“三层檐子”或“五层檐子”，或浮雕缕刻，或流金髤漆彩绘，重重叠叠，极尽繁缛之能事。纹样包括吉祥瑞兽、奇花异草、山水风景、亭台楼阁、神话传说、戏典人物等题材，既表现了人们对美好生活的愿望与祈求，又承载了丰富多彩的历史文化信息。清末民初，八面来风，巴渝地区的雕花大床上出现了瓷版画、大理石、刻花玻璃、象牙兽骨、金银螺钿等镶嵌组合，真所谓“错彩缕金，雕缋满眼”。
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9. 古代家具制作过程图解
清盛世内务府造办处宫廷作坊在北京制造的家具，小部分指内务府下令在江浙两广等地监督制作的供宫廷使用的家具，以紫檀、黄花梨和红酸枝等几种珍贵木材为主。
据考证，中国的官营手工业始于西周（在那之前，就有了私人作坊），至明清两代发展到鼎盛。中国传统家具制作中的“京作”，就形成于清代官作制度的成熟时期。
10. 古代家具制作图书
比较全面而且浅显易懂的有：
1.《闲情偶记》——清代李渔著，比较全面地记述了建筑，园林，家具，服装，戏剧，饮食等家居生活各个方面。
2.《长物志》——清代文震亨著。内容与李渔的类似，行文比较清高。
3.《随园食单》——清代袁玫著清代的吃货食谱。
4.《武林旧事》——南宋周密5《东京梦华录》——宋孟老