红楼梦艺术家具视频(红楼梦家具摆设)

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1. 红楼梦家具摆设
《红楼梦》作者曾很细致的描写过探春的闺房：“三间房子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石书案；案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚。各色笔筒笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶 的白菊花。西墙上当中挂着一大幅米襄阳烟雨图，左右挂着一幅对联，乃是颜鲁公的墨迹。”<br>
2. 红楼梦家具摆设场景描写
吃饭的时候，贾母特意让刘姥姥来尝茄鲞，刘姥姥在乡下当然吃过茄子，可她一开始根本就没有尝出来茄子的味道，要不是凤姐等人提醒她，她估计也没法发现。
随后刘姥姥又仔细尝了尝，她也只是品出一些茄子香，但她觉得这还是不像茄子，对于这道菜的做法，在不同的版本里面出现两种记载<br>
3. 红楼梦家具摆设图片大全
中国传统物品有虎头帽、剪纸、绣花鞋垫、折纸扇、风筝 、中国字、玉佩 、玉手镯、 玉如意 、玉麒麟、香包石头镜、藏银饰品、水墨画、刺绣、红楼梦、红木仿古家具。
1.中国书法、篆刻印章、中国结、京戏脸谱、皮影、武术。
2.秦砖汉瓦、兵马俑、桃花扇、景泰蓝、玉雕、中国漆器、红灯笼（宫灯、纱灯）。
3.木版水印、甲骨文、钟鼎文、汉代竹简。
4.茶、中药、文房四宝（砚台、毛笔、宣纸、墨）、四大发明。
传统工艺指采用天然材料制作，具有鲜明的民族风格和地方特色的工艺品种和技艺。一般具有百年以上历史以及完整工艺流程。传统工艺是历史和文化的载体<br>
4. 红楼梦家具摆设特点林黛玉——潇湘馆
薛宝钗——蘅芜苑
贾迎春——缀锦楼
贾探春——秋爽斋
贾惜春——蓼风轩
李纨——稻香村
史湘云——蘅芜苑或潇湘馆（因为她不是贾府常住之客，没有自已的住所，前一次来是蘅芜苑和薛宝钗住，后一次因有恭薛宝琴在那儿，就在潇湘馆和林黛玉在一起）
妙玉----栊翠庵
秦可卿在第十三回时候就过世了，当然就没的住
元春在十八回进去逛了一回就回宫了，后来也没回来过，一直到她挂在宫中。
王熙凤——住园外
巧姐——这时候还吃奶呢，自然和王熙凤在一起
1. 潇湘馆——林黛玉的住处
先是《红楼梦》第十七回，曹雪芹描写贾政等人走到潇湘馆前：
“忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竽翠竹遮映。众人都道：‘好个所在！’于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。”
在元妃省亲期间，贾宝玉题对额为：宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉，并题诗“有凤来仪” （典出《尚书·益稷》“箫韶九成，凤凰来仪。”有歌颂元妃省亲之意），暗指黛玉其尊贵身份。而元春赐名为“潇湘馆”。潇湘，即指竹。按“潇湘”原为湘江别称，在今湖南省。《山海经·中山经》说：“交潇湘之渊。”郦道元《水经注·湘水》说：“神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。潇湘者，水清深也。”
林黛玉住“潇湘馆”，潇湘可以作为美的象征。竹的外形，竹的神韵，无一不与林黛玉的性格交融，真可谓“竿竿翠竹映潇湘”，竹成了林黛玉绝妙的象征。翠竹“竿竿青欲滴”，修长，仿若林黛玉纤巧婀娜的身段和弱柳扶风的步态；竹不与群芳为伍，永远清秀质朴，与林黛玉不事浓妆艳抹及清高孤傲的性格相契合； 竹秋斗风霜，冬傲冰雪的不屈风貌，与黛玉的叛逆性格相契合。而潇湘也泛指水，暗示黛玉爱哭，潇湘也有哀伤、悲愁之意。“斑竹一枝千滴泪”，竹也映衬着“潇湘妃子”对爱情的执着与以泪洗面的悲剧命运。
还有三十七回探春开黛玉玩笑的时候说：“如今她住的是潇湘馆，她又爱哭，将来她想林姐夫，那些竹子也是要变成斑竹的，以后都叫她作‘潇湘妃子’就完了。”而舜的妻子湘君和湘夫人就是在湘水边泪尽而亡的，这似也在暗示黛玉最终“泪尽而逝”的结局。
2.蘅芜苑——薛宝钗的住处
还是《红楼梦》第十七回，曹雪芹描写“蘅芜苑”是
“池边两行垂柳，杂着桃杏，遮天蔽日，真无一些尘土。忽见柳阴中又露出一个折带朱栏板桥来，度过桥去，诸路可通，便见一所清凉瓦舍，一色水磨砖墙，清瓦花堵。那大主山所分之脉，皆穿墙而过。贾政道：‘此处这所房子，无味的很。’因而步入门时，忽迎面突出插天的大玲珑山石来，四面群绕各式石块，竟把里面所有房屋悉皆遮住，而且一株花木也无。只见许多异草：或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚至垂檐绕柱，萦砌盘阶，或如翠带飘飘，或如金绳盘屈，或实若丹砂，或花如金桂，味芬气馥，非花香之可比。贾政不禁笑道：‘有趣！只是不大认识。’”
宝钗的住处最主要的描写是：一所清凉瓦舍，一色水磨砖墙，清瓦花堵。一株花木也无。只见许多异草，味芬气馥，非花香之可比。有藤萝薜荔、杜若蘅芜、茝兰、清葛、青芷等。“蘅芜满净苑，萝薜助芬芳。”五间清厦连着卷棚，四面出廊，绿窗油壁，更比前几处清雅不同。房屋雪洞一般，一色玩器全无，案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花，并两部书，茶奁茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。
宝玉题匾为“蘅芷清芬”，蘅，香草名；芷，香草名，应是指香味似芷的蘼芜。清芬，即清香芬芳，喻高洁的品格。典出自王夫之湘西草堂的楹联：芷香沅水三闾国，芜绿湘西一草堂。并为其作的对联：“吟成豆蔻才犹艳，睡足荼蘼梦亦香。”荼蘼，植物名，晚春至夏才开花，传说荼蘼开后无花，故宋代王琪《春暮游小园》有句“开到荼蘼花事了”。这对联影射宝钗，宝钗于“花事了”之时，犹能“睡足”“梦亦香”，足见她的镇定、淡然。而元春赐名为“蘅芜苑”，典出自晋代王嘉的《拾遗记·五·前汉·上》：“（汉武）帝息于延凉室，卧梦李夫人授帝蘅芜之香。帝惊起，而香气犹著衣枕，历月不歇。帝弥思求，终不复见，涕泣洽席，遂改延凉室为遗芳梦室。”
薛宝钗住“蘅芜苑”，居室内的陈设可谓极其精简，在大片白墙的衬托下，只有一案，一床等有限的家具点缀其中，只有“花中隐者”菊花独吐芬芳，与之相伴。而这“大色空”的冷僻的室内风格也正是居者薛宝钗内心世界和性格特征的外在反映，说明她的端庄，也是她命运的孤寂守寡的暗示和征兆。如此矜持自恃，悲喜不形于色，不同于流俗，彷若是置身事外，冷眼笑看人世，这与后世流行的极简主义设计风格可谓不谋而合，淡泊、冰冷，以静默的冥想表达质朴而又意蕴丰富气质。
从宝钗住处描写的方法我们可以看出，与贾宝玉的形象相比，薛宝钗的形象与作者心目中的崇高理想贴合得更为紧密。因此，作者在带领读者观察这一人物的时候，就使用了一种塑造多层次形象的视角转换技法。
对于“蘅芜苑”的谐音，有读者认为是“恒无缘”，因为“恒无缘”表示宝钗对于和宝玉同甘共苦以及最后劝导宝玉返回大荒山等事，无一后悔，以及“万缕千丝终不改，任他随聚随分”，是宝钗对宝玉的爱的执着，即使人分离，心也是不离不弃。也有读者认为是“恨无缘”，因为薛宝钗恨与宝玉的无缘。还有人说要“恨无缘”的也只能是宝玉，因为他自叹道：“空对着山中高士晶莹雪”。我比较认同“恒无缘”，但两者并不矛盾，因为对于《红楼梦》，每个人的理解和看法都不同，所谓“一千个人眼里有一千个红楼梦”。
3.稻香村——李纨的住处
还是《红楼梦》第十七回：
“一面走，一面说，倏尔青山斜阻。转过山怀中，隐隐露出一带黄泥筑就矮墙，墙头皆用稻茎掩护。有几百株杏花，如喷火蒸霞一般。里面数楹茅屋。外面却是桑，榆，槿，柘，各色树稚新条，随其曲折，编就两溜青篱。篱外山坡之下，有一土井，旁有桔槔辘轳之属。下面分畦列亩，佳蔬菜花，漫然无际。……引人步入茆堂，里面纸窗木榻，富贵气象一洗皆尽。”
贾宝玉因旧诗“红杏梢头挂酒旗”，题为“杏帘在望”，又取“柴门临水稻花香”之意，名之“稻香村”，并题诗“新涨绿添浣葛处，好云香护采芹人”。元春赐名为“稻香村”。
大观园中景致众多，但“稻香村”和大观园其他建筑的富丽华贵不同，此处的田园农舍，一派郊野气色，曾引得贾政有“归农之意”。这田园农舍也符合主人清心寡欲、自甘寂寞的性情，她是深巷中一泓无波的古井，是暮霭里一声悠扬的晚钟。那古井，那晚钟，沉静，从容，却也沧桑。<br>
5. 红楼梦室内布置
贾母属于突然袭击，她经常去宝黛的屋子里，却从没来过薛宝钗的屋子。薛宝钗将自己的房间布置的雪洞一般，主要有三层意义：
其一、“雪洞”一般素淡的极简风格体现了宝钗冷静理智，内敛务实、成熟稳重的性格特点。
其二、宝钗屋里缺乏富丽贵重的装饰品，暗示薛家已经败落，早已经不是那个“珍珠如土金如铁”的皇商金陵薛氏，需要省俭示弱，攀附贾府。
其三、宝钗闺房过于简朴素净的布置不像千金小姐的卧室，反而像守寡之人的房间，预示了结局宝玉出家后，宝钗独自生活的凄清。<br>
6. 红楼梦里的家具讲究
半旧?
为什么呢
其实这才体现了曹雪芹的见识广博
贾府的外部装饰都是十分富丽堂皇的
只有王夫人的内室才用了半旧的家具
因为全的是崭新的话，就显得太过富丽，就成了暴发户的形象
而如果全市破旧的话，就又显得寒酸
这就是为什么要用“半旧”这个词汇

还有，贾府是名门望族，是皇亲国戚，绝对不是什么泛泛之辈，因而，用半旧一词来体现其有文化、有涵养。

总结一下，
王夫人内室的半旧家具，才真正体现了贾府的富有和地位显贵。

俺们老师传授的，我就搬下来了
子曾经曰过：“温故而知新”<br>
7. 红楼梦家具摆设图
江苏扬州
《红楼梦》第二回在介绍林如海时写了：这林如海姓林名海，表字如海，乃是前科的探花，今已升至兰台寺大夫，本贯姑苏人氏，今钦点出为巡盐御史，到任方一月又余。今只有嫡妻贾氏生得一女，乳名黛玉，年方五嵗 从这裏可以看出，林如海祖籍是姑苏，但因为工作调任才来到扬州，而这个时候黛玉才五嵗，也就是说黛玉五嵗前是住在姑苏的，五嵗时才因父亲调任一同搬家到了扬州的<br>